整理香港（包括台湾）近五十年的色情影片是一个耗费精力和时间的过程，我会在以后的时间里，力求将资料汇集的完整，详细、准确，让大家对这个不太熟悉的电影范畴能有一个加深的了解，毕竟人都是有好奇心的，这猎奇心理，也正是情色电影备受关注的原因。
　　
　　在以后的帖子里，我会分几个部分来介绍这段电影历史，一些不常为人所知的影事！
　　
　　首先是文字部分，讲述香港电影的三级片的历史以及起源，这部分是从邵氏开始的，然后是邵氏时代的风月片时代，
　　
　　我会用图片及文字的形式介绍，邵氏时代的风月片的大导演还有那个年代的艳星。
　　
　　然后是进入到八十年代后，香港细分电影市场，三级片开始进入一个辉煌的时代，在这一时期有着大量的经典作品，以及优秀的三级男影星和女影星，我会在下面的帖子里，逐一给大家介绍。
　　
　　最后是三级影片的详细的资料介绍大全，包括海报，演职员，以及影片内容，（这是一个庞大的工程，有很大的工作量，需要时间和大家的素材）
　　
　　其间我还会穿插一些关于三级片明星的一些名人逸事，主要作品介绍，靠三级片成名后改邪归正，成为如今影坛主流的一些资料！
前沿
　　
　　提到香港的三级片，大多数中国（尤其是内地）观众通常会将其作为色情片的代名词。而事实上自1988年底香港实行电影分级制度以来，对第三级影片的划分标准除了裸露镜头外，还包括暴力镜头、过多粗口以及其他可能造成18岁以下青少年儿童不良意识的题材情节等等，比如 张之亮导演的《笼民》和王家卫导演的《春光乍泻》当年上映时就分别因为粗口过多和同性题 材而被列为三级。
　　
　　不过，即便是香港三级片称得上题材广泛、类型丰富，但被电检处“核准只对年满18岁的人上映”的原因仍然主要来自过多裸露镜头带来的激爆情色。由此看来，我们将香港三级片直接 等同于“色情片”或许未必准确，但香港的风月色情电影皆属三级却是毫无疑义。至于本文所述之香港三级片，当然遵照的是我辈俗人理解的那层香艳风月意味，特此声明。
　　
　　较之西方及日本的所谓情色电影以艺术性和大胆真实闻名，港产色情片则以糅杂的Cult类型与世俗的艳趣噱头取胜。再者，香港的色情电影尽管30多年来在华人世界影响深远，但说到发展却是几经兴衰沉浮，一言难以数尽。因此，要真正解读香港的色情电影，我们不妨先从追本 溯源开始……

　五十年代的萌芽
　　
　　上世纪五十年代，相对于台湾、内地的电影逐渐被政府当作宣传工具，政治说教色彩过重，香港电影到是相对有自由的发展空间，还能继续大力发挥娱乐大众的基本功能，搞出许多应和观众口味题材的噱头，比如当时无论国语片、还是粤语片，都有对女性妖艳风情的细致描写：李翰祥导演的处女作《雪里红》就不乏同情的讲述了一个背夫偷汉的“荡妇”的香艳故事，《翡翠湖》中后来成为大导演罗维妻子的女星刘亮华则有突破性的背部全裸演出——这些情节镜头如今看来自然寻常，但在社会风气还非常保守的当时，却足以令观众啧啧惊叹了。在当时的影片里“性”始终是一个避讳的禁忌；当时的电影，“裸露场面”是绝无仅有，就算是内容上稍稍谈及到性，更已经被批评为意识大胆；六十年代末一些粤语片，像《怪侠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等，尝试在电影中加入一些性喜剧元素，像女主角衣著暴露，大卖风情，又或是《怪侠一枝梅》里一幕一枝梅走进了一家女子按摩院查案，是少有粤语片将当时一些色情行业的风貌，以比较修饰过的角度，呈现在大银幕之上，但已经大大满足了普罗观众的猎奇心理。，五、六十年代，无论是粤语片或国语片，“性”始终是一个避讳的禁忌；当时的电影，“裸露场面”是绝无仅有，就算是内容上稍稍谈及到性，更已经被批评为意识大胆；六十年代末一些粤语片，像《怪侠一枝梅》、《得o左》和《一代棍王》等，尝试在电影中加入一些性喜剧元素，像女主角衣著暴露，大卖风情，又或是《怪侠一枝梅》里一幕一枝梅走进了一家女子按摩院查案，是少有粤语片将当时一些色情行业的风貌，以比较修饰过的角度，呈现在大银幕之上，但已经大大满足了普罗观众的猎奇心理。

　禁忌的六十年代
　　
　　　　到得60年代，受西方性解放潮流影响，港片中夹杂些风月情节和香艳镜头已是家常便饭。更有甚者，60年代末期本土粤语片创作由于过度粗制滥造陷入低谷时，居然沦落到只能以裸露镜头及色诱场面等软性噱头招徕观众的境地。不过，香港的色情电影也正好由此发端。六十年代香港色情片的代表作，值得一提有六九年由洋人拍摄的独立港片《舢舨》，女主角傅仪在片中有极度大胆的演出，曾在本地掀起一时的话题，却始终未能造成潮流，六十年代末期，国粤语片坛虽然都出过一班大红大紫的肉弹明星，(表表者首推狄娜，下图)，但严格而言，她们在银幕上却是守身如玉，所谓暴露也是很有限度。踏入七十年代，港片市场上亦陆陆续续地出现了一些软性色情片，特别是粤语片在电视和国语片的双重竞争对手的打击下，濒陷于式微危机之际，“色情”，更成为了一个起死回生的噱头，一系列性喜剧和性写实片乘时推出，脍炙一时的“名”片有《七擒七纵七色狼》、《模特儿之恋》，不过，限于创作人的想像力和电检尺度的限制，这些粤语色情片往往集中标榜乐而不淫的性元素，轮到大的裸露场面，仍嫌太过遮遮掩掩，未够尽情尽性！

　百花齐放 大师辈出的七十年代
　　
　　　　七十年代色情片一个重要发展的契机，是一九七三年武打巨星李小龙暴毙，原本是卖座保证的拳脚功夫片在灵魂人物告别人世后，热潮亦火速冷却，影坛一下子变回一池水，根据调查所得，一九七三年是色情片产量最多的一年，曾监制过多出卖座色情片的蔡澜，过去曾在访问中说过：“总结过往的经验，只要每逢电影市场不景气时，就是色情片兴盛之际。”这番说话主要针对色情制作成本轻（相对于动作片），而且食色性也，从来是人之所欲，这亦是色情片之所以永恒受欢迎的条件。
　　
　　　　虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造，纯粹卖弄色情绰头，但其中仍不乏精致有趣，有情有性的佳作；像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列，当中几出出类拔萃的经典作，像《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等，便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉，古色古香之余，又难得乐而不淫。 李翰祥于50年代以开创古装“黄梅调”类型片享誉影坛，70年代从台湾重返香港邵氏后，又凭借“风月片”和“清宫戏”延续辉煌。1972年的《大军阀》虽是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片（如《七擒七纵七色狼》等）中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福，影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是，便有了后来的《风流韵事》、《北地胭脂》、《声色犬马》和《金瓶双艳》等大受欢迎之作。
　　
　　　　“风月片”可谓李翰祥对香港影坛的另一番贡献。他擅长的奇闻趣事艳情怪谈共冶一炉的手法和情节松散的拼盘结构固然已成为同类影片争相效仿的滥觞，但李氏风月电影对世俗趣味的精雕细刻，将片中角色的性格行为与考究的服装布景、从容的镜位安排营造的氛围景象融为一体的大师功力，却令其他跟风者望尘莫及。尤其是1974年的《金瓶双艳》堪称香港风月片的经典之作，同时也最大程度体现了李翰祥的电影美学。影片通篇皆是西门庆与金、瓶二人的风月荒淫生活，“潘金莲倒挂葡萄架”等原著中的经典桥段亦被还原成影像画面，虽无过多裸露画面，但香艳意淫程度至今仍能令我辈咋舌不已。
　　
　　　　另外，曾是粤语片当红小生的吕奇，七十年代摇身一变为多产的色情片导演，相比于李翰祥所拍的风月片，多以古代或民初为背境，吕奇作品则是清一色的时装片，剧情亦相当贴近现实中的香港，而片名设计亦甚具低下层的俚俗特色，如《财子、名花、星妈》、《名流、浪女、够姜妹》、《怨妇、狂娃、疯杀手》都各妙趣，吕奇的色情片亦为本地影坛缔造了一个重要纪录，他拍于七七年的《财子、名花、星妈》是战后首出出现女性耻毛的香港电影，当年曾掀起了卖座热潮。
　　
　　 拍现代片的还有一位何藩，他是邵氏演员（以《西游记》系列中的唐僧闻名）。改做导演后，吕奇与何藩不约而同的对色情电影情有独钟，1973年的《丹麦娇娃》和《春满丹麦》是两人早期票房最成功的作品.
　　
　　 吕奇与何藩虽然同样擅拍现代色情片，但因创作观念及背景各不相同，作品风格也有明显差异。吕奇的《堕落经》、《非男飞女》等片固然技术粗糙，卖弄色相的镜头过多，但其继续讲述旧粤语片的女性母题，重复伦理道德的写实传统，仍然具有鲜明的个人风格。相比之下，本是国际著名摄影师的何藩经营的《卖身》、《初哥初女初夜情》等色情电影尽管情节肤浅简单、不顾节奏发展，但在他的掌镜下，柔和多变的光线和其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆令女人的美妙胴体展露得极具诱惑力。由此而来，单是这唯美情色的独特画面风格已足可吸引观众捧场了。
　　
　　　　整个70年代，香港影坛中的纯粹色情片其实并不多见，较有影响的除去吕奇、何藩作品外，恐怕就剩下杨群导演的古装风月片《官人我要》了。该片汇集交欢表演、残酷淫刑于一身，颇多裸露，大胆出位，后世麦当雄的《玉蒲团之偷情宝鉴》，王晶的《满清十大酷刑》等经典三级片都曾向《官人我要》借桥，由此不难窥见这部影片的拍摄精良、意识超前。
　　
　　　　七十年代值得一提的色情片名作，还有楚原导演，混合了同性恋和武侠元素的奇诡复仇片《爱奴》，片中何莉莉和贝蒂的接吻场面，当年便曾惹起了很大的争议外，探讨良家妇女为生计被逼下火坑的故事，亦成了色情片常拍的题材。
　　
　　 此外，桂治洪的《女集中营》、《蛇杀手》，张森的《爱欲奇谭》、《O女》，最惹人谈论的有龙刚的《应召女郎》和张森的《社女》等大力渲染色情元素的类型片，虽然并非纯粹的色情电影，却对日后港产三级Cult呈现多元化局面产生了深远影响。
　因为七十年代的电影没有分级，所以那时候大多的影片都会有情色露点的镜头，象一位朋友说的，如果想统计七十年代有多少部露点的影片是不对的，应该统计的是有多少部是没有露点的，
　　我在这里要给大家展现的是大家比较熟悉的情色电影，也就是当时主流的风月片。
　　首先向大家介绍，先从风月片的当家艳星们开始讲起

　细数70年代的风月女星
　　
　　 自电影诞生以来，银幕上便春光无限，但60年代以前，此类活色生香的感官影像仅是偶现，并不常见。直至西方“性解放”激流汹涌，情色电影方才春潮泛滥，而当时香港电影创作观念也正从“注重社会教谕作用”逐渐转变为“追求感官刺激的娱乐功能”，是以在被西方誉为“东方好莱坞”的香港邵氏电影公司的积极带动下，60年代后期阳刚武侠片趁势兴起，70年代初期香艳风月片则大行其道。
　　
　　
　　 遥想昔日邵氏片场内，张彻拍武侠片要男星除衣，展现健美身材，上演“盘肠大战”；李翰祥导风月戏则令女星剥衫，尽露美妙胴体，奉献“肉欲春色”。两者相较，用意其实异曲同工，观众自可从中得到不同美感享受。——只可惜，同为诠释形体之美的男女双方却遭遇各异：男演员Fans无数，是令人羡慕的“大侠”和“巨星”。女演员靠“搏出位”在影坛杀出一条血路，却被冠以“肉弹”、“脱星”之衔，被人品头论足。更有甚者，有的竟卷入“银鸡案”或卖淫新闻，饱受社会压力之余（程刚在其执导的《应召名册》里提出问题：这到底是谁的错？），选择堕落者有之，愤然自杀者有之，悄然息影者亦有之。
　　
　　 话又说回来，当年的香港著名艳星（多在邵氏）其实不乏归宿圆满、或由“肉弹”转型为实力演员的范例。总之，路是自己选的，当然也该由自己来走，毋须理会旁人聒噪。再者，世事如烟，昔日艳星如今若非做古，便是韶华已逝，但她们在银幕上留下的充满美感诱惑的鲜活感官影像，却日久弥新、代代流传，令人难以忘怀……
　　 现在我就要从七十年代的这些大师级人物说起了，象李翰祥、吕奇等人每个人都有自己的独特的特点和拍片手法和风格，而经这几位大师级别的人物调教出来的艳星们，更是风采独领风骚，响彻当年的70年代的电影市场，下面我就为大家介绍70年代的邵氏风月片中的女明星们！

未入邵氏之前，性格反叛的狄娜（原名梁帼馨）已是粤语片当红艳星，她在杨权导演的《七擒七纵七色狼》和《横冲直撞七色狼》中衣着暴露的开放演出，即深受欢迎。但说到狄娜真正令全城疯狂的一次，却是26岁时接拍邵氏风月笑片《大军阀》（1972）中煺尽衣衫的大胆裸露表演。——据著名影人蔡澜回忆，当时狄娜到场才得知李翰祥要自己裸胸露臀，本想不拍，最终被蔡澜劝动，出演了那段创意源自西洋采臣名画的香艳画面。
　　
　　《大军阀》之所以创下票房佳绩，导演李翰祥和主角许冠文固然居功至伟，而狄娜的奉献演出更曾震撼当时风气相对保守的社会，成为吸引观众捧场的重要因素。但就在大家期待当时已离异的狄娜会继续在银幕大胆裸露时，热爱共铲思想的她却逐渐减少拍片产量，为能变成无产阶级，狄娜甚至申请破产，70年代中期更曾返回内地，参加文华大歌命。后来狄娜远离电影界，进军金融商业，周旋于内地、港台，成为传奇女强人。
　　
　　狄娜一生情史丰富，拜倒在狄娜的裙下之臣除前夫游泳教练马益彰，为她自杀的李允中，有妇之夫刘家杰及名画家等。另外，狄娜之女天如承袭母亲美好身材，成年后却毅然做变性手术为翩翩男子，亦算奇事。



　拍《大军阀》（1972）时，有个露背和露臀的镜头，后者还用毛巾遮住了大部分，即使这样，当年的她仍觉接受不了。拍了这场床上戏以后，她内心痛苦交织，大哭一场，从此不再有此类大胆的演出。

看七十年代的剪報，狄娜被稱為「新聞女星」，那時未有章小蕙，也未有張柏芝，當年做娛樂新聞的人，一看見狄娜，就知道有新聞寫，一定很喜歡她。
　　
　　
　　


狄娜說不認為自己長得美，當年的化妝還有點過濃，只不过是占了化妆的光
　　
　　
　　


狄娜說從不保存自己的照片和電影，當年拍過這樣的風騷性感照，現在重看只覺不自然
　郑裕玲（嘟嘟）日前为《娱乐大搜查》担任嘉宾主持，访问一代奇女子狄娜，事后嘟嘟透露年幼时看电视节目，已对狄娜留有深刻印象，她说：“她的言谈没有一只字是浪费的，我现在做主持的表现都是受到对方的很大影响，真是好欣赏狄娜为人。她现在六十岁了仍然容貌美艳如昔。”她又透露狄娜虽然不喜欢被称为“奇女子”，但绝不介意被称为“肉弹”。
　　
　　 嘟嘟对于狄娜的贪靓本色，也大表佩服：“当年狄娜一个人住在赤柱，半夜有贼入屋打劫，当时只是穿一件睡衣的她即刻用四秒时间奔入房间穿上件睡裤配套，然后再打电话报警捉贼，真是厉害！狄娜事后说，她最怕的是贼人将她破相，可见她真是好贪靓。”
　　
　　



　狄娜　红颜巨富　粉黛传奇
　　
　　狄娜，香港历史上的红粉传奇。六十年代，她是香港最性感的明星;七十年代，她息影从商欠下70万港币巨债，又在短短四年内迅速还清;八十年代，她在内地四处奔走，做生意赚钱，也捐献出大笔财富;九十年代，她把卫星导航系统输入全世界52个飞机场;步入21世纪，她并没有停下来，参与欧盟发展“GALILEO”（伽利略）全球卫星导航定位系统，抗衡美国技术霸权。
　　
　　在一个晴朗的下午，她雍容端坐在葡萄牙的庄园里，说起前半生的故事：财富、权力、家庭……还有男人。然后，她微微一笑：“今年我六十岁了。”
　　
　　　　传奇里倾国倾城的人大抵如此。　
　　
　　　　狄娜的故事，与“钱”结下不解缘。
　　
　　　　早在1965年，狄娜未满20岁时加盟香港国泰电影公司。从影十年间，她拍摄的54部国、粤语电影，大多性感暴露。其中以1971年著名导演李翰祥的作品《大军阀》最为经典，狄娜以史无前例的全裸姿态演出，显示了她大胆前卫的作风。而就在那时，坊间已经有许多关于她阔绰生活的传闻。
　　
　　　　1974年，息影从商的狄娜突然宣布破产，欠下70万港币巨债，在当年可谓天文数字。可是短短四年，她便迅速还清债务，至今还是香港历史上因成功还清债务而撤销破产令的惟一一人。
　　
　　　　一直宣称崇尚社会主义的狄娜，从商后致力内地建设。近年来，她签约承包了内地12个机场的导航系统。与此同时，将该系统输入全球其他42个国家的机场，每年生意额逾20亿港币。
　　
　　　　她总是给人很有钱的印象，收入来源却非常神秘，甚至有传闻说她曾是泰国皇妃。
　　
　　　　几十年来，这样数目庞大的财产是从什么途径得来？直到近日，谜底终于由她自动揭开。
　　
　　　　记者对狄娜的专访，在以狄娜（本名梁帼馨）为名的“馨苑”内进行。这座占地30多万平方英尺（约合3万平方米）的庄园，花木扶疏，空气中散发着橙树与橄榄枝的清香，野鸽与孔雀正闲庭信步，处处洋溢富贵的南欧风情。
　　
　　　　狄娜那身材肥硕的英国管家，带领整队葡国女佣听命侍候，还有一位容貌酷似电影明星的葡裔法律顾问在旁守护。
　　
　　　　狄娜就这样淡淡说起她的神秘财富：“在我十六、七岁时，泰国一位政界要人的弟弟对我展开热烈追求。他以为女孩子个个会做明星梦，喜欢拍电影，于是替我开拍了一部戏，从此闹出好大阵仗。”
　　
　　　　“但是我真正感兴趣的却是财经方面。他们知道了，又很热心的栽培，专程送我前往英国接受银行业务训练。”
　　
　　　　“那时候我太年轻，性格是你们想像不到的任性。‘政要’还带着我四处开会，介绍我与不少国家元首与领袖见面，可是当我不高兴时，根本不顾及他们的感受，开会途中也能拉开椅子起身就走。现在回想起来真的不知轻重。”
　　
　　　　在“政要”的资助下，狄娜不仅拍了第一部电影，开设了一间啤酒厂，还差点把泰国驻香港的盘谷银行交由她主持。
　　
　　　　狄娜回忆说，在六十年代初的泰国，这位“政要”以独裁手段聚敛了很多财富，却在1963年末暴毙。“政要”一死，他的弟弟随之失势，而他们名下的大量财产都交由狄娜代为管理，这笔财富正是多年来她一直隐瞒的一个巨大秘密。
　　
　　　　“我名下的确有很多钱，但大部分不属于我，我只是负责经手管理。对于理财，我一定稳扎稳打，银行时常劝我炒外汇、炒股票等等，但是统统被我拒绝。发达不可以太快，我宁愿选择投资工业集团，而且大部分是有政府控股的那种，这样收取长线而稳定的回报。也正是由于一直投资工业，我才有机会认识许多政府要员及大企业领导人，建立广泛的国际人事网络，这些对后来我做生意很有帮助。”
　　
　　 “更重要的是：一个人肯让你管钱，其他人也会让你管钱。除了泰国，还有许多其他机会。我都经手管理过哪些钱？我不会答，你们自己去打听好了……”
　　
　　　　狄娜目前的身份是“伽利略”计划与中国方面的高级顾问。“伽利略”计划是欧盟联合发展的庞大计划。美国自七十年代起，建立了源自军事及国防的“GPS”（全球卫星导航定位系统），逐渐发展至交通、资讯及商业用途，它是我们如今惟一可以使用的系统。“伽利略”则希望打破美国的技术垄断，从民营商业角度出发，研究更全面、更精确的系统服务。该计划初期由英、法、德、意与西班牙五国政府启动及资助。第二阶段招揽了其他国家政府合作投资。从2005年中起，该计划将延伸至世界各大私营企业。整项计划估计已投资35亿欧元，2008年以后投入运行阶段，将来每年的全球营业额预计可达四万亿欧元。
　70年代当红“肉弹”陈萍
　　
　　在邵氏期间，陈萍参演影片虽多，可惜以卖弄色相为主，一直未能有若突破。90年代中期，已接近天命之年，居然仍在舞厅表演脱衣舞为生，悲哉。
　　
　　 说起来，如上世纪90年代中期舒淇、钟真等台湾女演员赴港大拍三级片的现象，最早可以追溯到30年前。那时台湾电检甚严，若然放映香港风月片，裸露画面多被剪去，如此便可稍缓在港发展的台湾艳星愧对亲友的难堪之忧。反观不少香港女演员同样因惧怕本土社会压力，不敢接拍剥衫脱戏，是以这种风头还是让给外地女星为妙。--于是，70年代的香港艳星中倒有大半来自台湾，而陈萍就是其中比较有名的一位。
　　
　　　　陈萍原名陈淑霞，台湾高雄人，16岁时在著名影星柯俊雄的推荐下开始从事电影工作。1972年，陈萍加盟邵氏成为基本艺员，次年即以在《毒女》（何梦华导演）和《风流韵事》（李翰祥导演）中的大胆裸戏出位，成为70年代当红得令的肉弹。不过在邵氏期间，陈萍参演影片虽多，可惜以卖弄色相为主，一直未能有若突破。待至80年代年华老去、青春不再，便只能销声匿迹了。90年代中期，浪子文人沈西城曾在台湾见过陈萍在舞厅表演脱衣舞，当时她已接近天命之年，居然仍以卖弄色相为生，悲哉
　　
　　
　　 陈萍相貌平平，却比狄娜开放和搏命。她从台湾来香港打天下，第一部戏是何梦华导演的《毒女》（1973）。当时她来到邵氏报到，说明是拍性感戏。开拍第一天就是她在楼梯口被歹徒强*的戏，陈萍一到现场便脱得光光的，工作人员目瞪口呆她也不在乎。在《金瓶双艳》（1974）中，她更有多处全裸的镜头，亦毫不介怀。
　　
　　　　陈萍成名之后也就不脱了，曾拍《大家姐》等动作片，可惜她的演技一直没有进步，老重复那些咬牙切齿的表情。后期，她患了严重的狂欲症，与男人交谈便胡说八道，令人们都躲避得远远的，她还好赌，一生储蓄输得精光。所以才会导致近年在台北，过着沦落惨淡的生活。


　自杀身亡的白小曼
　　
　　1974年，大导演李翰祥执导的风月笑片《声色犬马》还未上映，便引起全城轰动！说到原因，居然是该片女主角白小曼自杀身亡！而这位青春艳星的死因，更成为众说纷纭的难解谜案.
　　
　　 1974年，大导演李翰祥执导的风月笑片《声色犬马》还未上映，便引起全城轰动！说到原因，居然是该片女主角白小曼自杀身亡！而这位青春艳星的死因，更成为众说纷纭的难解谜案白小曼死时虽年仅19岁，然生得容颜俏丽成熟，堪为天生尤物。她被李翰祥挖掘，在《声色犬马》脱得轻松自然，裸得天香国色，深得李大导演赏识，不仅认她做干女儿，并将其吹捧为林黛之后的最大发现。--但，作为演员，白小曼其实并不具备特别的天赋。据李翰祥后来回忆，当年拍《声色犬马》时，她竟无论怎么用功都记不住台词，所以整部影片都是李翰祥在旁边一个镜头一个镜头的提词，她是一边按着对白表演，一边从容不迫的说着对白。结果试片的时候，非但观众们看不出，连配音演员们都不相信是如此这般拍摄的，居然还有人赞她的演技生动自然，想来实在搞笑。
　　
　　　　关于白小曼之死，流传最广的解释是她不堪黑社会逼压才愤然自杀。原来她拍《声色犬马》之前，本是街头飞女，有服食迷幻药的习惯，对此挖掘她的李翰祥也早知晓。不过，李翰祥认为英雄莫问出处，况且拍《声色犬马》时，白小曼已诚心改过，若不是黑社会见她走红不断找她麻烦，干女儿的星路必定会一片光明……只可惜，假设终归是假设，红颜薄命、香销玉殒才是残酷的事实！
　　
　　


　脱了10年的邵音音
　　
　　
　　邵音音不仅是最早打入国际影坛的知名“肉弹”，而且也是在邵氏脱得最久的“艳星”（从1972到1982，整整十年）。
　　
　　 原为歌星的邵音音1972年开始从事电影演出，首部作品《十三号凶宅》即以性感表演闯出名堂。1973年，李翰祥拍《北地胭脂》找邵音音扮演被老师强奸的女学生角色，亦获得成功。
　　
　　　　邵音音在邵氏多拍李翰祥（《骗财骗色》、《风花雪月》）和吕奇（《男妓女*》、《财子名花星妈》的风月作品，但真正引来外国片商找她拍片，却是凭借在一部《妾侍怨》中的大胆演出。另外，邵音音不仅是最早打入国际影坛的知名肉弹，而且也是在邵氏脱得最久的艳星（从1972到1982，整整十年）。
　　
　　 在70年代已在电影中大胆露毛，其作风十分震惊当时电影界，虽然受到很多压力，但邵音音亦凭《妾侍怨》的大胆演出，于77年被邀前往康城叁加影展，亦因此而有外国片商邀其去美国拍西片。脱星中有如此成绩可谓前无古人后无来者，踏入晚年的经历也极为传奇，先有涉及走私钻石案，后来更自认整容，99年更因为摸黑返家撞爆嘴重伤毁容。
　　
　　 至80年代中期，红颜渐老的邵音音虽然不再以艳星姿态示人，却一直活跃在影坛。90年代她亦曾投资制作三级片，近来则热衷公益事业，担任香港演艺人协会福利组副组长职务。今年邵音音更将她收藏多年的清朝皇帝印谱捐赠给内地博物馆，堪称一段佳话。
　　
　　



70年代后期最当红的艳星余莎莉
　　
　　作为70年代后期香港最当红的艳星，余莎莉的经历充满传奇色彩。她初涉影坛是1975参加拍摄吴思远的《廉政风暴》，翌年被李翰祥赏识，担正主演《骗财骗色》。片中余莎莉与岳华长达十分钟的“床上肉搏”堪称70年代最激爆的香艳演出，立时引起轰动。1977年，在邵氏赶拍的《应召名册》中，余莎莉饰演自杀身亡的艳星白小曼，更以三点全露的豪放姿态，受到热烈欢迎。
　　
　　 作为70年代后期香港最当红的艳星，余莎莉的经历充满传奇色彩。她初涉影坛是1975参加拍摄吴思远的《廉政风暴》，翌年被李翰祥赏识，担正主演《骗财骗色》。片中余莎莉与岳华长达十分钟的床上肉搏堪称70年代最激爆的香艳演出，立时引起轰动。1977年，在邵氏赶拍的《应召名册》中，余莎莉饰演自杀身亡的艳星白小曼，更以三点全露的豪放姿态，受到热烈欢迎。
　　
　　　　余莎莉不仅银幕上作风大胆，现实生活中亦相当开放，1976年她虽与性格男星詹森（已故）结婚，但不久便以离异告终。在余莎莉当红之时，身边总围着一班富豪猎艳者，但年华易逝，余莎莉的本钱很快贬值，身边亦少有护花使者问津。而辛苦赚来的巨额财同样富经不住余莎莉的挥霍和别人的屡屡诈骗，最终她落魄街头，不知所踪……时至近年，有记者在香港观光酒吧区兰桂坊里发现她，其时的余莎莉是一个靠卖假珠宝维持生计的小摊贩，每天只要有一两百港元的收入，就足以令她偷笑了。--试想兰桂坊人潮汹涌，又有谁会注意街边一位风霜臃肿的中年妇人呢？又有谁会知道她居然是20年前颠倒众生的风流艳星呢？
　　
　　



　从艳星到影后的金燕玲
　　
　　说起金燕玲，估计影迷们的第一反应便是：绝对的实力派演员！蝉联两届香港金像奖最佳女配角，一届台湾金马奖的最佳女配角，已足以证明金燕玲的演技炉火纯青！不过，说起金燕玲当年刚出道之际，却没多少人认为她有什么演技，因为那时她还是个走性感路线的艳星呢。
　　
　　　　金燕玲原是歌星出身，1970年参加台北市今日世界音乐中心演唱比赛获亚军后，活跃于台湾歌坛。1973年赴香港从影，成名作是吕奇导演的《女人面面观》，旋即以艳星姿态接拍多部艳情风月片，又曾拍过大胆裸露写真，被时人称为新一代肉弹。
　　
　　　　1976年，金燕玲婚后定居英国，但并未忘怀电影表演，便以伦敦为基地接受邀请拍片。80年代至今她一直活跃于港台影界，参演过关锦鹏、侯孝贤、杨德昌等导演拍摄的多部佳作，全凭精湛演技取胜，让人根本无法与金燕玲的昔日艳星形象联系起来。
　　
　　
　　
　　


以风骚媚态取胜的花旦胡锦
　　
　　胡锦原是唱京戏的名旦，曾经在台湾演出电视剧，1969年被正在台湾自组“国联”的李翰祥挖掘，当时她22岁。后来随李翰祥返港入邵氏，1972年凭借在《大军阀》中偷情犯案的风骚寡嫂角色一举成名，之后又出演《风流韵事》、《捉奸趣事》、《金瓶双艳》、《军阀趣史》等李翰祥执导的系列风月片，成为70年代邵氏最有名的当家艳星。
　　
　　 胡锦原是唱京戏的名旦，曾经在台湾演出电视剧，1969年被正在台湾自组国联的李翰祥挖掘，当时她22岁。后来随李翰祥返港入邵氏，1972年凭借在《大军阀》中偷情犯案的风骚寡嫂角色一举成名，之后又出演《风流韵事》、《捉奸趣事》、《金瓶双艳》、《军阀趣史》等李翰祥执导的系列风月片，成为70年代邵氏最有名的当家艳星。不过，胡锦演出多以风骚媚态取胜，观众看到的所谓裸露镜头其实皆是替身完成，即便令当时还是学生的文隽主席看到流鼻血的《金瓶双艳》，亦主要靠李翰祥高明的导演技巧和摄影机的巧妙借位营造香艳刺激的风月春宫，而胡锦则只需用欲仙的表情和欲死的声音表演便可。
　　
　　　　除了以艳星姿态拍片外，胡锦亦参演各种题材的类型片，显示出不俗演技，比如《迎春阁之风波》（胡金铨导演）中八面玲珑的女店员、楚原的《七十二家房客》悭吝泼恶的女房东等。至80年代，胡锦淡出电影圈，加入无线，以拍电视剧为主，代表作有梁朝伟主演的《鹿鼎记》（饰皇太后），之后回到老家台湾，继续拍电视剧集。90年代李翰祥重拍风月片，身为李大导演干女儿的胡锦亦出山协助，并参与《半妖乳娘》的台前演出。近年胡锦专注与凌波合作的音乐剧《梁祝》演出，出身戏曲演员的她，现场唱来中气十足，风采依然夺目！
　　
　　
　　
　　
　　



[ 本帖最后由 deathjames 于 2006-12-16 21:54 编辑 ]

　姐妹双恬
　　
　　恬妮参演的风月片虽多（包括《一乐也》、《丑闻》、《洞房艳史》等），却仅限于狐媚妖娆，与男星的亲热戏虽也大胆开放，却从未有过真正裸露。
　　
　　 如今的青年观众大多不知恬妮是谁，但对她因参演《少年英雄方世玉》等近来热门剧集而颇受欢迎的妹妹恬妞或许熟悉一二。恬妮姐妹并不姓恬，恬妮原名朱隐英，和胡锦一样都是学京戏出身，1967年当选台湾的毛衣公主后，取艺名恬妮，进军影视圈，1972年入邵氏，受李翰祥赏识，在《风流韵事》中饰李瓶儿一角。两年后，恬妮又在李翰祥的《金瓶双艳》中再次饰演李瓶儿，与杨群饰的西门庆大演激情床戏，受到热烈欢迎，艳星之名自此传出。
　　
　　　　较之靠替身的胡锦，恬妮其实更加保守，参演的风月片虽多（包括《一乐也》、《丑闻》、《洞房艳史》等），却仅限于狐媚妖娆，与男星的亲热戏虽也大胆开放，却从未有过真正裸露。她最激演出是在《金瓶双艳》中，但也只是露臀而已；1976年参演的《天涯明月刀》虽有裸露，实际却是效仿胡锦借替身完成。
　　
　　　　1975年，恬妮嫁与邵氏著名男星岳华，之后减少性感演出，反而在《徐老虎与白寡妇》、《邪》等片中展示精湛演技，令人刮目相看。80年代初期，恬妮全面息影，90年代初期与丈夫移民加拿大，自此潜心向佛。据闻，恬妮管夫甚严，老岳华常犯戏瘾，却总被她一番狮吼吓得消去此念。所幸近来恬妮变得开通，允许丈夫出演了台湾电影《候鸟》和新加坡剧集，但她自己却对复出演戏没任何兴趣了。
　　
　　


　豪放女夏文汐
　　
　　
　　
　　夏文汐身材骨感、容颜俏丽，与当时的“肉弹”各擅胜场，同样深受欢迎
　　
　　 对于夏文汐而言，拍电影无所谓尺度，若是剧情需要，该脱就脱，毫不忸怩。1984年夏文汐接拍邵氏的《唐朝豪放女》，香港“艳情”电影里程碑。绝对经典中经典！夏文汐迷死了所有香港咸湿麻甩佬！
　　大胆的露点演出已令世人惊叹，同年主演的台湾电影《杀夫》不仅激情而且入戏，更受到一致好评。两部影片下来，夏文汐自然被冠上艳星称号，她身材骨感、容颜俏丽，与当时的肉弹各擅胜场，同样深受欢迎。
　　
　　
　　 夏文汐在80年代主演过《烈火青春》、《怨女》等多部名片，充分展示演技实力。90年代转战荧屏，应台湾金牌制作人杨佩佩之邀，出演了《新龙门客栈》、《神雕侠侣》等剧。之后逐渐淡出娱乐圈，2002年客串好友张艾嘉的电影《想飞》之后，便很少在银幕上露面了。
　　
　　
　　
　　


　除了上面这些女星外，还有一些那个年代的女星也是为风月片的繁荣做出了不可磨灭的功绩
　　
　　◎刘惠玲（1951／3／17－）：是个湖南姑娘，长得很漂亮，左颊一颗美人痣，多情风骚。她不单人美，演技也佳，早年在李翰祥导演的影片中演丫环，已锋芒毕露。后来在孙仲导演的《庙街皇后》（1977）戏里虽然一丝不挂，但却注重演技取胜，是位优秀的演员。正当她成名之际，却中途嫁人，后难产而早逝。
　　
　　
　　　　◎汪萍（1950／10／1－）：本来一向演楚楚可怜的乖乖女形象，她的第一部电影是1970年在日本拍的《遗产五亿元》，那时，她刚好20岁。此后又拍了《龙虎斗》（1970）、《大决斗》（1971）等影片，12年的电影生涯中共拍了39部片。当汪萍思想及演技趋向成熟对，李翰样找她拍《武松》（1982）里的潘金莲。
　　
　　　　饰演潘金莲这个淫妇，对汪萍来说，无疑是180°的大转变，但她很自信地接了这个角色。她对潘金莲的演绎并非淫妇那么平面，而是表现出被压抑的性饥渴女人的内心世界。这部戏令她得到金马奖最佳女主角的头衔。
　　
　　　　戏中有她第一次，也是最后一次裸露胸部的演出，从此，她退出影坛。
　　
　　
　　　　◎米兰（1956－）：原名何洁芳，她1973年拍了《浪子与处女》，走肉弹路线，1974年加入邵氏，拍《少年与少妇》（1974）、《危险的十七岁》（1975）、《香港奇案》（1976）等，赤身露体，一点也不在乎。
　　
　　　　身材娇小的她在1977年拍了《出钟》之后息影。有段时期在夜总会上班，以电影明星名义正式出钟（以钟点计招待陪伴客人），生意不错，但却常因酗酒而出乱子，之后其人消失得无踪无影。
　　
　　
　　　　◎金霏：亦露过，在《千面魔女》（1969）当女主角，加盟邵氏，以肉弹姿态演出不少间谍动作片。有天不知何故忽然失踪，逃回台湾，后来又回香港主持丽的电视节目《金碧辉煌》，现在并不从艺，仍可在街头碰到已染了一头金发的她。
　　
　　
　　　　◎林伊娃（1953－）：是模特儿出身，人高，腿长，胸部丰满，较之常人有优越性，她还说得一口极漂亮的英语，虽然拍了不少性感戏，却少见大胆镜头。1978年在一部《纯爱》的戏里才真正裸露，最后一部电影是1981年拍的《狙击九十》。
　　
　　
　　　　◎凌玲（1952／1／24－）：本名叫丘麟玲，台湾出生的广东人，她肤色很黑，但身材相当完美。1969年，凌玲加盟邵氏，演出《红线74号》，1971年拍鲍学礼导演的《万箭穿心》，成绩不理想。《万箭穿心》虽然失败，但是女主角凌玲在戏里有全裸的演出，令市井之徒叹为观止，男主角狄龙反显逊色。
　　
　　
　　　　◎陈维英（1958－）：相貌不像走性感路线的艳星，但一开始，她就跟了吕奇演《财子名花星妈》（1977），大脱特脱，不过，她个性纯品，很讨人喜欢。后来她成了电视节目的主持人，在佳视的《哈罗，夜归人》结束后，再转入丽的拍《猫头鹰时间》，1979年息影，过普通人的生活。
　　
　　
　　　　◎刘慧茹：较其他性感女星来得大胆和犀利。她进入邵氏演员训练班的时候，比起那班娃娃同学，年纪稍长一些。她深知出道迟，走红不易，一开始就决定走脱的路线。在《女集中营》（1973）里演一个变态的狱长，之后有脱的也有没脱的，共演过17部戏。刘慧茹出生在香港，身材高大，作风大胆洒脱，为人憨直，但却因种种条件所限，始终不能走红。
　　
　　
　　　　◎玛丽沙：为人傻乎乎的，她原名林青芬，台湾台中人，9岁曾获儿童舞蹈比赛冠军，1964年起，她在各娱乐场所表演肚皮舞和软骨舞，1968年从影，参加台语片的演出，1970年到港加入邵氏公司为基本演员，一共只演了《吉祥赌坊》（1972）、《江湖行》（1973）和《北地胭脂》（1973）3部戏。玛丽沙原来就跳脱衣舞，所以在众人前裸露从不以为然，拍片时她常光身在片场内来往，那不顾廉耻的举动，令在场工作人员为之咋舌。
　　
　　　　◎丹娜：本名岑淑兰，最初参加邵氏演员训练中心，1974年在《女集中营》中，她已有很大胆的演出。
　　
　　　　身材美，但样子平凡的丹娜，给人最深印象的是何藩执导的《长发姑娘》（1975）。她在戏里，头发烫得蓬松，皮肤晒得赤黑，充满野性的魅力。
　　
　　　　《长发姑娘》在泰国芭堤雅拍外景还有段插曲：当地剧务贪污被炒鱿鱼，一气告官，说香港人在佛教圣地拍渎亵神明的戏，使何藩等拍片的一干人差点变成《午夜快车》里的囚犯，幸邵氏当年在东南亚各地有势力，出面到处塞钱，方解决了问题。
　　
　　　　丹娜后来又以同样“大胆”的姿态拍了《人蛇鼠》（1977）、《骗财骗色》（1976）、《捞家捞女捞上捞》（1978）、《猛男大贼胭脂虎》（1978）、《庙街女强人》（1978）等影片，之后便退休嫁人。
　　
　　
　　　　◎艾蒂（1953／11／9－）：原姓乐，1973年参加台北美姿小姐得冠军之后，就被邵氏的台北经理马芳踪物色来香港。起初，她表演只是稍具性感，一开始拍《面具》（1974）等戏，主要靠演技。她还当上当年野峰片集的女主角，所有“阿牛”戏都有她一份。但跟吕奇结上缘后，拍《财子名花星妈》（1977）、《怨妇·淫娃·疯杀手》（1980）等等，便每一次都全身裸露，一度成为吕奇的“御用脱星”。
　　
　　　　艾蒂本人胸襟广阔，是个乐天派，现住在外国，间或返港便约同事吃饭饮茶，长情得很。
　　
　　
　　　　◎艾黎：来自台湾，1966年以《贞节牌坊》获亚洲影展最有希望女星奖。但这个奖没有给她带来希望，她也一点不贞节，沉寂两年后，她为臭名昭著的《花花公子》拍裸照，舆论哗然。1970年她到香港发展，但已整容整得不成样子，照旧没有希望。
　　
　　
　　　　◎林珍奇（1955／12／1－）：清纯而又带点叛逆气质，曾一度为情割脉，幸而不死。她第一部电影《同居》（1975）有大胆的演出，后来走演技派路线，她是艳星群中长得最纯洁、最美丽的一位，1980年演出《第一类型危险》之后息影，现在是两位小孩的慈母，成为幸福的家庭主妇。
　　
　　
　　　　◎何莲蒂：是拥有加州大学戏剧系毕业生头衔的艳星，她早年演出美国电视片集，何藩出品的《离》，就是她当女主角。
　　
　　　　邵氏的《中华丈夫》曾找过她拍，在港美合作的《龙劫》和法国片《纯洁的消逝》以及香港片《官人我要》（1976）里，她的演出简直真刀真枪，是名副其实的小电影。
　　
　　　　何莲蒂喜欢参加各种社交活动，衣着颇为大胆，1978年息影，回归美国祖家开餐馆。
　李翰祥的风月小品
　　
　　李翰祥曾回忆，20世纪50和60年代最流行的香港电影当属“二黄”，即“黄梅调”古装国语片和“黄飞鸿”打斗粤语片。其中“黄梅调”是当时由李翰祥主导的全新港片类型，可谓观者众多，影响深远。除此之外，“风月片”和“清宫戏”亦是他对香港电影的另一番贡献。不过，清宫戏限于成本，终究未曾形成潮流，相比之下，倒是成本低廉的风月片在70年代屡屡创下票房佳绩，引领一时之风骚。
　　
　　其实早在拍“黄梅调”时，李翰祥的风流情趣已经有所流露。比如在经典之作《江山美人》中，李凤姐明知正德皇不怀好意，进屋时纵然娇羞，却自己先跑到床上，这不明显是欲拒还迎的性暗示嘛。不过，那时的环境，那时的身份，那时的心态，都由不得李翰祥去拍风月片。直到《江山美人》之后的第13个年头，其时社会开化，李翰祥自立山头的雄心霸业也以失败告一段落，重回邵氏后心态淡然，不再端着大导演的架子，正好放松放松、调风弄月，结果反而搞出一段个人事业的新高潮，当真意料之外。
　　
　　
　　
　　


　论起风月片的开山之作，个人认为应该是1972年的《大军阀》，这也是李翰祥重返邵氏后的首部作品。纵然该片是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片（如《七擒七纵七色狼》等）中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，出演了那段创意源自西洋采臣名画的香艳画面。她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福，影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是，便有了后来的《风流韵事》、《风月奇谭》《声色犬马》和《金瓶双艳》等大受欢迎之作。
　　
　　


　综观李翰祥的风月片，其实大体相似，结构采用折子戏的小品格局，故事多以风月艳事铺陈，不是偷情，就是捉奸。情欲戏尽管也裸胸露臀，却喜欢集中拍男女的脸部特写，之后则往往移动镜头到旁边的饰品装潢小玩意上，今日看来或许未必过瘾，然香艳十足，颇有情趣——说到情趣，30年前的李氏风月片，犹胜眼前。当然，你要只盯着裸体想着床戏的激烈程度，恐怕未必这么认为，毕竟老李爱用的胡锦、恬妮一涉脱戏就用替身，陈萍、余莎莉、邵音音倒是敢露，但与现在的脱星相比，那也只能是大巫见小巫。亦因如此，在下所讲的李氏情趣，是指中国风月文学中的传统：“妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着”，即不在乎结果，只享受过程或意淫的感觉氛围。是以李翰祥的风月片中，无论偷情，还是捉奸，都似诙谐小品，立场看似也有道德说教，实则暧昧不清，又爱又恨，只求有趣即可。好似《风流韵事》中贝蒂与宗华偷情，《捉奸趣事》里田青捉岳华与李海淑的奸，都生动好笑，让人难忘。
　　　李翰祥本人讲故事写文章都生动有趣，拍起电影来有多种艺术形式辅助，更是如虎添翼，尤其他导风月戏，喜用小品凑拼盘，短小精悍，正好一展所长。《捉奸趣事》讲四个故事，其中一发生在日本，一发生在高丽，每段仅20分钟，却能用篇幅去渲染日本风俗、工艺技巧和朝鲜歌舞，令观众犹如看风月闲书，既增淫兴，又长见识，正所谓做小品亦能展大家风范。
　　
　　
　　对于北方人来讲，对李翰祥的电影可能更有亲切感，因为他自小受北方市俗文化浸淫，年长后南下来港，便多拍北方民间传奇。他最爱听老北京的天桥相声，编导谐趣小品时，竟也直接从相声取材。好象《军阀趣史》中的“关公战秦琼”，《风流韵事》中的“小神仙”，根本是照抄一些脍炙人口的相声名段。再比如李翰祥拍的“戏说乾隆系列”，无论是《乾隆下江南》，抑或《乾隆下扬州》，还是《乾隆皇与三姑娘》，主干情节都是乾隆与刘墉君臣斗智，而这很明显是来自流传已久的相声评书《金殿斗智》。还有《一乐也》中的老太太医院看病一段，居然直接照搬老舍短篇小说《开市大吉》，“笑果”同样不俗。
再者，李翰祥抄故事，不仅直接借鉴国内，还曾向国外取经。比如《风月奇谭》，故事创意就并非来自中国古代色情文学，而是抄自意大利作家薄迦丘的名著《十日谈》。影片原本有三个故事，分别为“捉奸记”、“畸婚记”和“偷情记”，其中“捉奸”和“偷情”竟是对《十日谈》中“第七日”一章的两个故事的原封不动照搬，只是时代背景换到了民国年间。另外，《风月奇谭》以三个妓女各自讲述自己故事来引出“戏中戏”的结构，同样源自《十日谈》，对此李翰祥倒也供认不讳。
　　
　　虽然故事是意趣味，无论“捉奸”，抑或“偷情”，种种细节刻画出的皆是我辈市井心领神会的妙处。尤其“畸婚记”大段讲述“房事文化”、大段铺排“婚礼民俗”，则是典型的华夏风骨。——由此想到前段风行一时的韩国电影《丑闻》，这部讲述“朝鲜男女相悦之事”的古装电影其实是改自法国作家波拉克的小说《危险游戏》，影片传至我土，便有人谄赞韩国电影创作之高明巧妙非国内可比，孰不知李翰祥30年前就玩过这种调调儿，至90年代李大导日薄西山之时，闲来无事，还曾找了两个韩国艳星将《风月奇谭》中的“捉奸记”和“偷情记”重演一遍，拍成个唤做《竹夫人》的风月笑片呢。
　既然李翰祥对“风月”情有独钟，酷爱古玩的他，也收藏了大量性文物。1995年，他曾与中国性文化研究专家刘达临约定合作拍摄一部关于古代性文化的电影。可惜时隔不到一年，李翰祥就在任导演的电视剧《火烧阿房宫》现场突然去世。让人扼腕的是，李翰祥的妻子张翠英认为李翰祥的死亡都是性文物这些“倒霉的东西”害的，结果……
　　
　　把这些性文物全部销毁，敲打焚烧长达两昼夜！刘达临闻知，悲愤地用祭文的形式表达了自己的感受：“……李君有情，而世道无知，如今斯人已去，斯物已毁，使人长叹性文物之九灾十八难何时能已也！”
　　
　　李翰祥既死，三级情色片纵然依旧层出不穷，却没有一部再能达到“风月笑”、“雅俗趣”的共赏境界，悲夫。
　　


李翰祥和他的十大风月片
　　 三级片是香港电影中一个重要类型。在市道最为低迷的时候，也仍然有新片投产。“三级片”的叫法是80年代中期后在港台地区产生，其实早在70年代就有此类影片，那时多称其为“风月片”。开三级片先河的是已故著名导演李翰祥，他的清宫片《火烧圆明圆》、《垂帘听政》、家喻户晓，但他的古装艳情片也有极大影响，成龙刚出道时也在《金瓶双艳》中扮演过小角色。
　　
　　
　　　　虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造，纯粹卖弄色情绰头，但其中仍不乏精致有趣，有情有性的佳作；像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列，当中几出出类拔萃的经典作，像《风月奇谭》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等，便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉，古色古香之余，又难得乐而不淫。七十年代他一手创出了风月片潮流，不论是改编自色情名著《金瓶梅》的《金瓶双艳》、《风流韵事》；民间故事如《北地胭脂》、《风月奇谭》或是时装片《声色犬马》，李翰祥的深厚的场面调度功力，拍起色情场面，更具灵巧精致的电影感，对淫欲色情的描写甚至五花八门的性玩意，在李翰祥的镜头下，尽览无遗，尽管真正暴露场面仍受尺度所限，但意识之大胆比较之后出现的古装色情片，仍然是难出其右。
　　 自1973年以后，李翰祥回到邵氏电影公司去拍片了。从此开始了他从影生涯中的第三个拍片高峰期，那就是以风花雪月片为主的高潮。在1973年至1979年的七年间，李翰祥执导了《北地胭脂》、《风流韵事》、《牛鬼蛇神》、《一乐也》、《金瓶双艳》、《声色犬马》、《捉奸趣事》、《洞房艳史》、《拈花惹草》、《骗财骗色》、《风花雪月》、《子曰食色性也》和《销魂王》等片。
　　 就在1977这一年，香港政府禁映多年的意大利片《巴黎最后的探戈》作“试行性公映”，片中最耸人听闻的地方是马兰.百兰度这满脸牢骚的流浪汉与性解放的法国少女玛莉亚.史耐特不但随时随地随兴作爱（国人称之为野合、苟合），并且作爱方式花样多多，接近变态，1972年拍成后，此片在意大利被当局以色情且亵渎宗教而禁映。
　　 风月片大导演李瀚祥就说过《巴》片是色情艺术，马兰.白兰度冒天下之大不韪演出，导演敢于拍摄，最后并取得公道，证明艺术可以色情，暴力色情也可以成为艺术云云。此片启发了李导演在拍摄《金瓶双艳》（1974）时也要杨群这西门庆穿上透视装与饰王六儿的女演员席地而战，并在女的胸前烧上三柱香，真家伙拍其性虐场面，就差点没有照足《金瓶梅》描绘的“西门庆乘醉烧阴户”而已。
　　 李导演甚至胆敢连金瓶梅第二十七回“潘金莲大闹葡萄架”，西性折磨潘的场面也洋洋洒洒的拍了出来，李导演是聪明人，邵氏出品的《金瓶双艳》也非庸俗色情片，虽然要拍得有技巧。这场葡萄架下的性虐待自是烘托气氛，写意而非写实，拍成富有美感的意淫。但见潘手足被缚，西带醉行事，花园中风凉水冷，鸟语花香，潘被弄得“目瞑气息、微有声嘶，舌尖冰冷”。此场面居然还通过电检，《金瓶双艳》自是卖得满红。
　　
　　进入九十年代，李翰祥在韩国开拍了《半妖乳娘》和《少女潘金莲》两片，都是在韩国拍摄，韩国女星主演，无论外景，服装，灯光及近镜运用，都是大师级水准，并不亚于＜火烧圆明园＞．尤其值得一提的是道具运用，制作精良，体现李翰详一贯的追求．至于**场面，追求的是唯美风格，意淫为主，有古典春宫画味道，是古装三级片经典之作,港片中唯有＜玉浦团＞可相提并论.
　　
　　李翰祥监制的＜半妖乳娘＞，同样韩国摄制，韩国女星主演，男主演是大名鼎鼎的单立文，讲述魏忠贤和皇帝乳娘的奸情故事．女主角的妖艳风情，港片中可称第一，绝对是″全妖乳娘″．港片三级片另一男星曹查理饰演皇帝，很搞笑．**场面花样百出，很值得一观，还有十几岁少男参演．
　　 李翰祥是香港影坛50-70年大师级导演，各类型影片都得心应手，尤以清宫片最有名，而其风月片水平就当今来说仍然是难出其右。不幸的是，李导演在九七年于北京心脏病发辞世。
　　 附录：李翰祥的十大风月片
　　 1。《金瓶双艳》（1973）推荐:★★★★★
　　 2。《北地胭脂》（1973）推荐:★★★★★
　　 3。《半妖乳娘》（1994）推荐:★★★★★
　　 4。《金瓶风月》（1994）推荐:★★★★★
　　 5。《少女潘金莲》（1994）推荐:★★★★★
　　 6。《风月奇谭》（1973）推荐:★★★
　　 7。《声色犬马》（1973）推荐:★★★
　　 8。《风流韵事》（1973）推荐:★★
　　 9。《情人的情人》（1994）推荐:★★★★
　　 10。《敦煌夜谭》 （1991）推荐:★★★
　　
　　
　　
　　对于李翰祥的经典的影片，我在以后的帖子中会陆续给以介绍！
六十年代开山之作的导演杨权
　　
　　导演：杨权
　　
　　作品风格：杨权年轻时曾替“香港文化社”拍摄有关本地学校的纪录片和教材片，处女作是67年的《红粉金刚》，但真正脍炙人口之作，应该是70年的《七擒七纵七色狼》和续集《横冲直撞七色狼》，两片可谓是开了色情片粤语片的先河，《七擒七纵七色狼》里写一个女扒手(狄娜饰)逃入了一处旧楼单位，成为屋内七色狼(周吉、杜平、高鲁泉、郑君锦等)的性幻想对象，电影虽然没有甚么暴露场面，但写出了一群低下小男人的性抑压，虽然咸湿，但仍然守望相助，面对大是大非又绝不妥协，一些色情场面如偷窥和搏懵，电影处理得乐而不淫，不算下流！
　　
　　近况：杨权七八十年代仍然活跃影圈，影片类型千变万化，令人意外是他拍过春青片如《鼓手》和《IQ爆棚》等等。现在已经退出影圈。
　　
　　代表作：《七擒七纵七色狼》(1970年)
　　
　　




善于以现代手法拍摄风月片的吕奇
　　与李翰祥偏好古装风月题材相比，吕奇的色情片则多是现代背景。他是演员出身，吕奇曾是粤语片当红小生（与陈宝珠合演过《玉女添丁》等多部粤语经典），改做导演后，吕奇1973年的《丹麦娇娃》是他早期票房最成功的作品，吕奇执导的另外一部名作《财子名花星妈》更首开港产电影女性露毛的先河，轰动一时。
　　
　　
　　个人风格：原本是六十年代粤语片红小生的吕奇，七十年代中于粤语片低潮，转往幕后发展，成立“金禾影业公司”，出品了多出以色情片格局的社会讽剌喜剧，票房十分成功，其中《财子、名花、星妈》更是香港首出“露毛”色情片。吕奇主理的色情片，有着五、六十年代粤语片的社会写实特色，虽然故事不离男盗女*，但在贩卖女性胴体之余，又不忘加入大量道德批判，甚至有为被压逼女生说话的抱负，问题所谓反省都是很皮毛的层次。另外，吕奇电影的品味如玩屎尿屁笑料亦令人不敢恭维。唯一脱俗的，是电影的女性形象的独立自强，相比起一般港产片，算是相对地进步得多。
　　
　　近况：八十年代中期退出影圈，现居台湾营商。
　　代表作：《财子、名花、星妈》(77年)、《名流、浪女、够姜妹》(79年)
　　
　　


　四、何藩
　　个人风格：本身是摄影名家的何藩，七十年代已经拍出了轰动一时的实验色情片《迷》和随后的《春满丹麦》是本地情欲片的先锋作，八十年代末，何潘重出江湖，推出新作《夜激情》，票房高达七百万余元。90年，另一出作品《三度诱感》更是首出票房过千万的三级色情片，不过，何藩风格的色情片，虽然崇尚唯美，但情节杂乱无章，彷佛更成习惯，他只注重拍摄女性裸体，用得最多的道具是镜子，生硬拼凑出一幅幅女体沙龙，相当单调。 此公 20世纪60年代进电影界，开始做演员，在邵氏公司的《西游记》系列中扮演唐僧，《盘丝洞》一集中已然将三藏法师演绎得春心荡漾，到70 年代便开始导演文艺风月片， 80 年代有古装作品《足本玉蒲团》问世， 90 年代前期则以《我为卿狂》和“几度诱惑”系列风光一时，更被人称为“枕头天王”，足见其在此领域的江湖地位。而说到何藩拍的三级片确实也不弱于近来韩国情色的唯美一派。在他的镜头里，柔和多变的光线和其最擅长使用的镜子反射及叠影手法皆使得女人的美妙胴体被展露得极具诱惑力。
　　情色
　　
　　　　只可惜，何藩的作品尽管与韩国《美人》同样追求剧情简约，但有时仍不免堕入港式情节笑料堆砌的俗套，再加上因过分迷恋情爱镜头，而不顾故事节奏，随意添加与情节发展无关的色情场面，而令影片整体风格极不统一，倒不如韩国情色来得简单纯粹、自然流畅。另外，一段与何藩有关的趣闻是，著名电影人陈勋奇在他自导自演的《神探Power之问米追凶》中安排男主角多次痛打一位叫何藩(曹查理饰)的三级片导演，同时痛斥他勾引女演员下水拍色情戏，还心怀不轨——至于这银幕上的“何藩”是否是直指那生活中的“何藩”，就不得而知了。
　　
　　
　　近况：《三度诱惑》后，再下一城的《四度诱惑》票房惨淡，再拍多几出同类电影后，何藩亦退出影圈好一段日子。
　　
　　代表作：《三度诱惑》(90年代)
　七十年代拍摄风月片的导演很多，所以才会有不露的影片少，露点的影片多的说法，主要是因为当时电影没有分级，而情色、露点也成为当年的一个吸引人的法宝。
　　
　　那从下面的帖子开始，我就为大家介绍七十年代邵氏经典的风月佳作，希望朋友们和我一同慢慢回味那个年代！
邵氏风月片开山之作楚原《爱奴》
　　
　　
　　
　　这部1972年7月9日上映的邵氏风月片由香港著名导演楚原执导，在70年代的香港影坛一经推出就引起了极大轰动，其“女同性恋”题材的影片在香港电影中还是首次尝试。该片集文艺、动作、复仇、悲剧于一体，结构完整、映象瑰丽、色彩奇诡、风格独特，同时故事发展的也比较曲折离奇，人物性格塑造的丰满鲜明。当然，片中有多段裸露场面，而女主角何莉莉与贝蒂在片中的接吻场面，在当时的社会风气下，还曾引起了很大的争议。英国、法国电影杂志也予该片高度评价，并将之选为当年世界十大名片之一。故事讲述少女爱奴寻找恋人纪德时不幸遭劫，被运到妓院强逼为妓女，她无法逃脱就把仇怨发泄到嫖客身上，嫖过她的人都被她杀死。做了捕快的纪德怀疑爱奴是凶手，却找不到证据。爱奴恨纪德的失约导致自己现在的命运，就和心毒如蛇的妓院老板娘春姨开始了暧昧的同性恋。
影片简介：
　　
　　
　　
　　剧情讲述少女爱奴寻找恋人纪德时，不幸遭劫，并被运到四季春妓院强逼为妓女。愤恨的她无法逃脱，于是把一腔仇怨发泄到嫖客身上，凡是嫖过她的人都被她借机杀死。做了捕快的纪德怀疑爱奴是凶手，却找不到证据。爱奴恨因为纪德的失约导致自己现在的命运，发誓不再理他，而和心毒如蛇的妓院老板娘春姨开始了暧昧的同性恋，最后死在春姨手下……
　　
　　
　　
　　
　　
　　
　　影片背景：
　　
　　
　　
　　香港著名导演楚原的古装片《爱奴》，在70年代的香港影坛一经推出，就引起了极大的轰动，其“女同性恋”题材的影片在香港电影中还是首次尝试，影片为香港邵氏公司出品，当时邵氏的当家红星何莉莉更是把一个从对立到爱人又到对立的复杂变化的角色表现得异常出色。，影片开头漫天飞雪，以淡绿色为背景，营造出一种别致的氛围，与剧情相合。接着在明亮、悠长的音乐中主人公爱奴粉黑登场。此片集文艺、动作、复仇、悲剧于一体，是爱是恨是仇是恩是敌是友到最终也没有完全定论。包虎说春姨是一个不值得爱之人，春姨则将一切定为天注定的冤孽。引起广大争论和反响的是戏中的女同性恋情，何莉莉和贝蒂接吻的戏在33年前已是相当前卫，多年过后，我们才在《风云再起》中见到林青霞和王祖贤相似的镜头。从影片中我们也可以看到楚原比较喜欢的定格镜头，到《七十二家房客》中更是大量运用。
　　
　　
　　
　　《愛奴》是楚原開拍《流星．蝴蝶．劍》之前的作品，雖然票房成績欠佳，但這部結合了奇詭武俠與浪漫奇情的文藝片卻被公認為楚原拍攝新派武俠片之前的最佳代表作。影片以一名弱質少女雙親遇害，自己被賣入妓院，此後就以美色和奇特武功報仇，將仇人逐一殺死，最後卻因一念之仁，亦被垂死的鴇母所殺。結局是十分吻合楚原式文藝與典型，就是愛恨交錯的糾纏悲劇。《愛奴》全片結構完整，映象瑰麗，色彩艷麗奇詭，風格獨特，劇情曲折離奇，人物性格鮮明，而何莉莉與貝蒂在片中的接吻場面，在當時的社會風氣下，曾惹起了很大的爭議。《愛奴》還曾被評為十大名片之一，英國、法國電影雜誌也予以高度評價，並將之選為當年世界十大名片之一。
　　
　　影片在拍攝技巧上亦有非常不錯的表現。楚原對於氣氛上的掌握尤其老練。全片一 再離漫冰冷和瀟剎的寒意,教人不寒而慄。片初以黑白的片段展開故事，帶出兇案的發生，便引人入性。描寫愛奴受辱的場面，也在點到即止的同時，做到扣人心弦的力量，讓觀眾為愛奴的遭遇擔心。後來愛奴慢慢進行報仇大計，更是驚心動魄，劇力甚強。
　　
　　导演：楚原；类别：艳情；年份：1972；演员：何莉莉、岳华、贝蒂。
　　


　唯美剧照

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　导演楚原
　　楚原原名张宝坚，1934年出生，他是张活游的大儿子，毕业于中山大学化学系。他是在看了桑弧导演的《哀乐中年》后引起对电影的狂热，在父亲的支持下进入影坛，用“秦雨”的笔名在三年内写出九个剧本。之后，他跟吴回、秦剑导演当助导。1958年11月，楚原生于第一次坐上导演椅，喊起“开麦啦”，开始了他导演生涯的处女作《湖略草》。
　　 执导《可怜天下父母心》时，楚原只有27岁，却凭着真挚感情去体现知识分子的苦难生活，有血有泪，人情味浓，悲中有喜，许多影评人都认为这是一部意大利式的社会写实片，楚原本人也在片中饰演一个愤怒青年。
　　 1972年，楚原执导了文艺片《爱奴》，这部以女性同性恋为经、复仇为纬的影片，结构完整，映象瑰丽，剧情曲折离奇，人物性格鲜明，被评为香港十大名片之一。英法著名影评人杂志予以高度评价，并将之选为当年世界十大名片之一。1973年他又执导了《七十二家房客》一片，该片演员阵容强大，讽刺时弊，一针见血，对白风趣，打破了当时香港自开埠以来的最高票房。
　　 在楚原执导过的上百部影片中，值得一提的还有他导演的新派武侠片，他将自己的导演手法与古龙的武侠小说融汇贯通，使故事更为传神。在他执导的武侠片中，男女主角并非一味的刀来剑往，你死我活地拼个日月无光，而常常是儿女情长，极为浪漫。他也不喜欢血腥暴力，而喜欢创造一种美的气氛和意境，常将残阳、冷月、红枫、白絮、小桥流水、烟雾缭绕的瀑布等映入画面，寓意于景，形成了独具一格的特色。1979年，他因执导《孔雀王朝》获第25届亚洲影展最佳动作片导演奖。
　　 楚原不仅是位杰出的导演，还是个出色的演员，参演过多部影视片，至今仍耕耘在幕前，他在“无线”剧集《壹号法庭》中饰演的大法官程乐天、《西游记》中塑造的如来佛祖都相当成功。他的妻子南红也是著名演员，在内地播出的《再见艳阳天》中，她饰演贺生（马景涛饰）的母亲。他俩结婚已33年，依然恩爱如昔，成为圈中一段佳话。
　　1998年，为表彰楚原对香港影坛所作出的贡献，香港电影金像奖特授予他“专业精神大奖”。
　　

1984年，楚原继名作《爱奴》后，自编自导的续集作品。余安安(周润发的前妻)、胡冠珍、曹达华、万梓良、张国柱等合演，由胡冠珍取代何莉莉演新一代爱奴。《爱奴新传》依旧延续了经典艳情片《爱奴》的风格，在一个古装奇情故事中加入同性恋情的元素。几位主角也很是靓丽，演技也突出。除了表现出老鸨与爱...
　　
　　愛比死更冷，更比砒霜毒—《愛奴新傳》
　　
　　本片為楚原繼名作《愛奴》後，自編自導的續集。由胡冠珍取代 何莉莉演新一代愛奴。故事描述，快活林名妓春姨（余安安飾） 自鴇母死後，繼任主持妓院，勾結官府，強搶良家婦女為*；殺 手小葉（張國柱飾）與春姨亦主僕亦有夫妻之愛，但春姨只視之 為禁臠。愛奴（胡冠珍飾）被人販強擄，賣入快活林；愛奴受盡 折磨，始終不屈，春姨冷眼旁觀，暗暗佩服；愛奴終在一次投標 大會中，慘遭官紳商賈輪暴，後誓要逃出快活林……
　　
　　《愛奴新傳》依舊延續《愛奴》的風格，在一個古裝奇情 故事中加入同性愛元素。幾位主角也很是靚麗，演技突出。除了 表現齣老鴇與愛奴之間女同志情慾糾纏的魅力，更有玉女出身的 胡冠珍大膽犧牲演出遭嫖客輪暴奪去貞操的戲，那聲哭喊「你們 不是人哪！」同時也在訴說專制時代妓女注定的悲慘命運。本片 的原作《愛奴》尤其顯得突出，被公認為楚原最佳代表作，艷麗 奇詭，風格獨特，在香港和英國均獲得好評。片中何莉莉飾的愛 奴，以美色和奇特武功報仇。而結局則吻合楚原式文藝與典型， 就是愛恨交錯的糾纏悲劇。在兩性的角力中，欲望是直刺男性權 力心臟的利刃；愛不單比死更冷，而是比砒霜更毒。楚原的這兩 部電影雖然充滿性欲的描寫，但沒有賣弄色情，是主流電影突破性嘗試。
　　
　　


《大军阀》(1972) -----------李翰祥的风月片的开山之作
　　 导演：李翰祥
　　 主演：许冠文、狄娜、胡锦、何莉莉、姜南
　　
　　
　　 话说七十年代初，正值巅峰的邵氏公司由于走了邹文怀及何冠昌两位得力干将而实力大减。加之邹、何的嘉禾公司有了李小龙这位票房保证，《唐山大兄》、《精武门》票房连破纪录，竟打得邵氏电影王国无从招架。正当邵老六一筹莫展时，恰逢60年代盗反邵氏、远走台湾的李翰祥经营国联失败后，悄然返港。邵老六深知这黑老李目前虽然落魄，但拍绝世好片的本事尚在，正可用他来对付嘉禾。为此邵逸夫不计前嫌，重将李翰祥招之旗下，而李大导演果然不负厚望，重回邵氏的头炮《大军阀》票房直追《精武门》，同样广受欢迎。
　　
　　
　　 《大军阀》是李翰祥杂取民国诸多轶闻趣史改编，庞大虎的艺术形象和荒唐事迹可以看做是张宗昌（三不知、轰日求雨、奉继父至孝）、韩复渠（性癖审案，乌龙百出）、孙殿英（盗东陵）三大军阀的集合体。影片采用折子戏结构，将各种笑料轶事串在一起，虽然松散，但在擅长描摹世情百态、注重细节铺陈的李翰祥执导下，即便放到现在来看,依旧趣味十足。
　　
　　
　　 纵然《大军阀》是讲述民国军阀轶闻的笑片，但“叔嫂对簿公堂”、“军阀姨太偷情”两段情节却是十足的“风月”艳事，是以该片堪称风月笑片的开山之作。初上银幕不久的胡锦尽显风骚狐媚，在多部粤语片（如《七擒七纵七色狼》等）中以性感色诱闻名的狄娜也终于褪下衣衫全裸上镜，她们活色生香的演出自然令观众大饱眼福，影片票房大卖之余，还坚定了邵氏公司和李翰祥拍更纯粹的“风月片”念头。于是，便有了后来的《风流韵事》、《风月奇谭》《声色犬马》和《金瓶双艳》等大受欢迎之作。
　　
　　
　　 另外，《大军阀》的另一大贡献是捧红了香港近20年来最重要的喜剧演员许冠文，当时谁也没想到这位平时举止斯文，戴着副眼镜并且除了做电视节目主持从没拍过电影的人，会将那个出身绿林、满肚茅草、笑话百出的“大军阀”演得惟妙惟肖。难得李翰祥慧眼识才，此片一出，许冠文立刻成为当时最受欢迎的喜剧明星，还被尊称为“冷面笑匠”。
　大器晚成的“大军阀”
　　
　　　　许冠文拍第一部电影的时候已经30岁，对于“成名要趁早”的电影界，许冠文可算是真正的大器晚成者。1971年许冠文加入邵氏“无线”电视，主持一档名为《双星报喜》的小品类节目，颇受欢迎。
　　
　　　　李翰祥重回邵氏的头炮就是《大军阀》（1972），该片票房虽然不及同年李小龙的《精武门》但同样大获成功，此片成为当年三大卖座华语电影之一，并夺得19届亚洲影展描写人物最成功喜剧片奖。该片值得称道的是它发掘出日后被称作是香江第一谐星的许冠文。许冠文和李翰祥在接下来的《一乐也》、《丑闻》、《声色犬马》等片中合作无间，这些骗术片同样是票房和口碑都很好。
　　


导演李翰祥，邵氏公司“不计前嫌”，老板邵逸夫亲自出马邀他再入邵氏。李翰祥足感诚意，当即应允，1972年重返邵氏的头一炮便是风月笑片《大军阀》。该片题材取自民国时期的军阀轶闻，结构采用折子戏的格局，情节多以风月艳事铺陈，整体可谓丰富多彩而不乏奇趣。影片上映后票房大卖，深受欢迎，李翰祥与邵氏尝此甜头后，又趁势推出《一乐也》、《声色犬马》、《金瓶双艳》等风月片，同样取得可观票房收入。——其实，风月喜剧只是李翰祥的游戏之作而已，他真正耗费心血严谨制作的是清宫历史传奇《倾国倾城》及续集《瀛台泣血》。不过，也正是“风月”和“清宫”这一谐一庄两大片种才使得李翰祥电影事业能够再上高峰，同时也令他的创作更加从容成熟。


《军阀趣史》(1979)
　　 导演：李翰祥
　　 主演：秦煌、姜南、邵音音、楚湘云、余莎莉
　　
　　
　　 本片可以看做《大军阀》的续篇，讲述庞大虎之后又一位山东军阀的轶闻趣事，连智审风化案、给老太爷祝寿、军阀姨太偷情等桥段都大同小异。不过，较之《大军阀》的包罗万象、正谐兼备，这次《军阀趣史》的情节主要集中在风流韵事上，查暗*、访私*，叔嫂通奸、姨太偷情，一路香艳到底，胡锦、邵音音、余莎莉、楚湘云等一班艳星各展风情，自然噱头十足。
　　
　　
　　 只可惜，《军阀趣史》已是李翰祥在邵氏的后期作品，众多桥段虽然依旧被老李饶有兴趣的精雕细琢，但拍来拍去，无外乎偷情、捉奸，观众看得多了，难免似曾相识，有些审美疲劳，是以到得70年代末期，李翰祥的风月笑片其实已然风光不再，票房亦多平平，但这并不能说李翰祥作品的水准下降，只能说拍得太多太滥，观众没啥新鲜感了。
　　
　　
　　 李翰祥拍电影，素擅杂取百家，比如《军阀趣史》中“关公战秦琼”一段，其实就是完全照抄自侯宝林的同名相声，连对白唱腔都一模一样。而这样的例子比比皆是，在李导笑片《一乐也》中“老太太去医院看病”一段，竟是一字不差的抄袭老舍的短篇小说《开市大吉》。——如今我们皆说王晶擅模仿抄袭，孰不知李老早在20年前就已将“拿来主义”玩得熟溜呢。
　　
　　


许冠文的第二部作品《声色犬马》
　　《声色犬马》(1974)
　　
　　 导演：李翰祥
　　 主演：许冠文、白小曼、胡锦
　　
　　
　　 李翰祥虽是香港导演，但由于来自内地，受北方文化熏陶日深，其作品若非古代背景，便是旧中国的北方民间传奇，所以如《声色犬马》这等以香港当代社会生活为背景的风月喜剧在李氏电影中并不多见。本片继续采取嘻笑怒骂的轻松笔触，仍旧用折子戏集锦笑料桥段的结构架构全篇，而描述的香港各种光怪陆离的市井趣事则不是欺骗就是被骗，与李翰祥之前拍摄的《骗中传奇》有异曲同工之妙。
　　
　　
　　 除了讲述香港社会的“骗术奇谭”外，在《声色犬马》中李翰祥还首次瞄准香港电影界，将某些怪现象以闹剧形式进行夸张演绎，。打出“蓝氏出品，必属咸片”的小公司大拍色情片，不仅大言不惭满嘴理论，而且拿马龙白兰度拍《巴黎最后的探戈》中用的那块黄油做文章。所谓影评人，只懂到处揩油，最终陷入希望艳遇风流的圈套，但即便他们不学无术，连马龙白兰度都不知道，却偏偏可以左右影片的口碑。《声色犬马》最后，李翰祥大导演还来了段自我揶揄，讲他被几个影评人搞臭，结果没电影可拍，只能靠诈骗找饭辙的笑料桥段，颇有妙趣。
　　
　　
　　 另外，《声色犬马》是李翰祥与许冠文合作的最后一部电影，两人自《大军阀》开始，接下来的《一乐也》、《声色犬马》，李导、许演，票房、口碑皆强，许冠文亦因此稳坐香江第一谐星的交椅。此次在《声色犬马》中许冠文再次一人分饰多角，将老太爷、影评人、医生、马仔江郎四个不同阶层人物演绎得栩栩如生。不过，拍完《声色犬马》之后，素来有意向身兼编、导、演的创作型电影人发展的许冠文将亲自编写的剧本《鬼马双星》交到邵逸夫手上，希望和邵氏合资拍片平分利润，但一向独裁的邵逸夫岂能容许属下提出如此“非分”条件，当即以剧本太差为由断然拒绝。既然无法谈拢，许冠文只好另转投嘉禾，成立许氏兄弟公司，自此走向事业辉煌——此是后话。
　　
　　
　　 其实关于《声色犬马》，当年还有段轰动新闻，那便是女主角白小曼在影片还未上映时便自杀身亡，个中原因，众说纷纭，实非三十年后之笔者所能揣测。但此女死时年仅十九，却生得容颜俏丽成熟，堪为天生尤物，甫一出道便被称作“林黛之后的最大发现”，如今在下观摩该片时，方知此言不虚，心下未免感叹天妒红颜了。忽然就想起李翰祥回忆白小曼演戏的一段趣事，原来演《声色犬马》时，白小曼无论怎么用功都记不住台词，所以整部影片都是李翰祥在旁边一个镜头一个镜头的提词，她是一边按着对白表演，一边从容不迫的说着对白。结果试片的时候，非但观众们看不出，连配音演员们都不相信是如此这般拍摄的。最搞笑的是，居然还有人赞她的演技生动自然。所以有人就问曾经想用白小曼却因以为她不会演戏的导演杨世庆：你说白小曼不会演戏，怎么一到了李翰祥手里，就演得那么好呢？——杨导演纳闷了半天只挤出一句：开了窍啦，没办法！　
　　
　　


许冠文的第二部作品《声色犬马》
　　《声色犬马》(1974)
　　
　　 导演：李翰祥
　　 主演：许冠文、白小曼、胡锦
　　
　　
　　 李翰祥虽是香港导演，但由于来自内地，受北方文化熏陶日深，其作品若非古代背景，便是旧中国的北方民间传奇，所以如《声色犬马》这等以香港当代社会生活为背景的风月喜剧在李氏电影中并不多见。本片继续采取嘻笑怒骂的轻松笔触，仍旧用折子戏集锦笑料桥段的结构架构全篇，而描述的香港各种光怪陆离的市井趣事则不是欺骗就是被骗，与李翰祥之前拍摄的《骗中传奇》有异曲同工之妙。
　　
　　
　　 除了讲述香港社会的“骗术奇谭”外，在《声色犬马》中李翰祥还首次瞄准香港电影界，将某些怪现象以闹剧形式进行夸张演绎，。打出“蓝氏出品，必属咸片”的小公司大拍色情片，不仅大言不惭满嘴理论，而且拿马龙白兰度拍《巴黎最后的探戈》中用的那块黄油做文章。所谓影评人，只懂到处揩油，最终陷入希望艳遇风流的圈套，但即便他们不学无术，连马龙白兰度都不知道，却偏偏可以左右影片的口碑。《声色犬马》最后，李翰祥大导演还来了段自我揶揄，讲他被几个影评人搞臭，结果没电影可拍，只能靠诈骗找饭辙的笑料桥段，颇有妙趣。
　　
　　
　　 另外，《声色犬马》是李翰祥与许冠文合作的最后一部电影，两人自《大军阀》开始，接下来的《一乐也》、《声色犬马》，李导、许演，票房、口碑皆强，许冠文亦因此稳坐香江第一谐星的交椅。此次在《声色犬马》中许冠文再次一人分饰多角，将老太爷、影评人、医生、马仔江郎四个不同阶层人物演绎得栩栩如生。不过，拍完《声色犬马》之后，素来有意向身兼编、导、演的创作型电影人发展的许冠文将亲自编写的剧本《鬼马双星》交到邵逸夫手上，希望和邵氏合资拍片平分利润，但一向独裁的邵逸夫岂能容许属下提出如此“非分”条件，当即以剧本太差为由断然拒绝。既然无法谈拢，许冠文只好另转投嘉禾，成立许氏兄弟公司，自此走向事业辉煌——此是后话。
　　
　　
　　 其实关于《声色犬马》，当年还有段轰动新闻，那便是女主角白小曼在影片还未上映时便自杀身亡，个中原因，众说纷纭，实非三十年后之笔者所能揣测。但此女死时年仅十九，却生得容颜俏丽成熟，堪为天生尤物，甫一出道便被称作“林黛之后的最大发现”，如今在下观摩该片时，方知此言不虚，心下未免感叹天妒红颜了。忽然就想起李翰祥回忆白小曼演戏的一段趣事，原来演《声色犬马》时，白小曼无论怎么用功都记不住台词，所以整部影片都是李翰祥在旁边一个镜头一个镜头的提词，她是一边按着对白表演，一边从容不迫的说着对白。结果试片的时候，非但观众们看不出，连配音演员们都不相信是如此这般拍摄的。最搞笑的是，居然还有人赞她的演技生动自然。所以有人就问曾经想用白小曼却因以为她不会演戏的导演杨世庆：你说白小曼不会演戏，怎么一到了李翰祥手里，就演得那么好呢？——杨导演纳闷了半天只挤出一句：开了窍啦，没办法！　
　　
　　



　【片 名】：港澳传奇（Forbidden Tales of Two Cities）
　　【国 家】：中国香港
　　【类 型】：情色
　　【导 演】: 李翰祥
　　【主 演】: 陈萍
　　 胡锦
　　 恬妮
　　
　　◆本片剧情：
　　 此为李翰祥编导的1975年十大卖座华语电影。全片由两个单元组成，澳门古玩店老板谷峰，识破老婆胡与估衣舖老板王侠有染后，索性威胁胡帮他引诱其垂涎已久的王妻陈萍；陈悉夫与胡有私，竟主动与谷在柜面上交欢，彼时，躲在柜中的王，却破柜走出，成了名副其实的「睁眼活王八」。另香港赌徒石修在澳赌场邂逅某名流黑市夫人恬妮，事后恬要求与石同居，却带出石寓所前屋主的淫乱传奇，结局出人意表……而石与恬的下场又如何呢？
　《风月奇谭》(1972)
　　
　　导演：李翰祥
　　主演：乐蒂、刘午琪、夏雯、王侠、宗华、刘丹、李昆
　　
　　
　　◆本片剧情：
　　 本片为李翰祥1972年拍摄的经典风月艳情作品，历来被奉为李翰祥风月笑片的代表作。全片由三段奇谭组成。《捉奸记》：瓷器厂老板捉奸不成，反被奸夫所害，官打四十大板；《畸婚记》：新娘年已24岁，却被安排嫁给一个10岁的富家子，就在洞房之夜...《偷情记》：当铺老板娘厌其夫无能，主动勾引管家，可惜管家出题刁难，究竟她如何拆解？偷情心愿又能否达成呢？三个短篇独立成章，带有喜剧色彩。1998年由何平等三位导演翻拍的现代版本《捉奸,强奸,通奸》即根据本片的构架得来。
　　
　　
　　本片历来被奉为李翰祥风月笑片的代表作，该“电影资料”曾引用香港方面影评，说《风月奇谭》是“中国古代色情传说和市井文化的巧妙结合”。此言听来有理，似乎可以概括李大导演所有“风月笑片”的风格路数，但，偏偏不能套在《风月奇谭》上！
　　
　　为何？原来《风月奇谭》的故事创意并非来自中国古代色情文学，而是抄自意大利作家薄迦丘的名著《十日谈》。影片原本有三个故事，分别为“捉奸记”、“畸婚记”和“偷情记”，其中“捉奸”和“偷情”竟是对《十日谈》中“第七日”一章的两个故事的原封不动照搬，只是时代背景换到了民国年间。另外，《风月奇谭》以三个妓女各自讲述自己故事来引出“戏中戏”的结构，同样源自《十日谈》，对此李翰祥倒也供认不讳。
　　
　　虽然故事是意大利的，但李翰祥却能拍出中国世俗文化中的香艳趣味，无论“捉奸”，抑或“偷情”，种种细节刻画出的皆是我辈市井心领神会的妙处。尤其“畸婚记”大段讲述“房事文化”、大段铺排“婚礼民俗”，则是典型的华夏风骨。——由此想到近来风行一时的韩国电影《丑闻》，这部讲述“朝鲜男女相悦之事”的古装电影其实是改自法国作家波拉克的小说《危险游戏》，影片传至我土，便有人谄赞韩国电影创作之高明巧妙非国内可比，孰不知李翰祥30年前就玩过这种调调儿，至90年代李大导日薄西山之时，闲来无事，还曾找了几个韩国艳星将《风月奇谭》中的“捉奸记”和“偷情记”重演一遍，拍成个唤做《竹夫人》的影片呢。
中文片名：《拈花惹草》
　　英文片名：Crazy Sex
　　导演：李翰祥
　　主演：胡锦 余莎莉 陈萍
　　类型：艳情/喜剧
　　影片简介：
　　李翰祥1976年作品，邵氏出品。李翰祥擅长的民间性喜剧，趣味不於大胆裸露，而是故事的曲折离奇。《拈花野草》两个故事，都是围绕千术和偷情。《暗渡陈仓》，表面上小白脸和富商老婆偷情，实则表达的是骗财和富商计中计的嫖妓计谋。《毒草》写毒贩手下愚弄毒贩大哥，诈骗金钱，李翰祥的艷情片的票房成功，除本身大师级的电影技巧之外，还有他放下包袱，没有心理负担，得以与民同乐。
　　
【片 名】：金瓶双艳（The Golden Lotus）
　　【国 家】：中国香港
　　【上 映】：1974
　　【类 型】：情色
　　【导 演】：李翰祥
　　【主 演】：杨群
　　 胡锦
　　 恬妮
　　 陈萍
　　 陈元龙（成龙）
　　
　　
　　【本片简介】：
　　 在众多《金瓶梅》的改编电影中，1974年李翰祥的《金瓶双艳》可称得上最忠实原著的。影片从潘金莲竹叉挑帘误击西门庆、奸夫淫妇毒死武大郎开始，至西门庆纵欲而死结束。通篇皆是西门庆与金、瓶二人的风月荒淫生活，其中“潘金莲倒挂葡萄架”等原著中的经典桥段亦被还原成影像画面，“金蛋打银鹅”的唯美香艳程度至今仍令我辈咋舌。另外，比起现在众多同类题材的文学影视戏剧为潘金莲翻案，将其塑造成或追求解放、或迫不得已的令人同情的悲惨女性形象（最著名的自然是巴蜀才子魏明伦的荒诞川剧《潘金莲》了）来，《金瓶双艳》则认准其就是一天生荡妇，胡锦演绎刻画出的“风骚入骨”的潘金莲倒也颇合传统观点，尤其结尾处安排那淫妇再次狰狞杀夫，不仅具备出乎意料的震撼效果，而且充满宿命意味，不失为画龙点睛的妙笔。另外，当时艺名尚为陈元龙的成龙亦被李翰祥相中，在片中出演伶俐打诨的郓哥。这是成龙首次在银幕上扮演重要角色，并以俏皮搞笑的方式演出，当时距他真正成名还有四年，当年他还是单眼皮......
　《捉奸趣事》（又名：闺房趣事） 李翰祥尽量回避色情、庸俗和低级趣味，以诙谐而形象的手法写尽了男女之间的情事，带起古装风月片的热潮。轿夫（宗华饰）混水摸鱼，斗胆假扮王爷与王妃偷欢，结果被拉去当太监。日本塑泥高手井上吉（谷峰饰）的夫人（林伊娃饰）与情夫山 田成（王侠饰）偷情…李翰祥作品，李菁、胡锦、宗华、岳华、陈萍主演。
　　
　　
　　
　　
　　




片名：金瓶风月
　　导演：李翰祥
　　主演：单立文、李婉淑、方玉婷、纪倩儿、曹查理
　　
　　其实这是李先生80年代的作品，放在这里播出，为的是让大家对他的金瓶系列有个连贯性的了解
　　
　李瓶儿原本是梁中书的小妾，卢俊义火烧大名府后，梁中书逃跑。李瓶儿带着八颗夜明珠嫁给了内务府总管花太监的侄子花子虚。李瓶儿名为嫁给花子虚，实际上她是花太监的玩物。同时，外强中干的花子虚不能人道，致使李瓶儿在欲望中煎熬。
　　西门庆娶了潘金莲做第五房姨太太之后，又开始在外面沾花惹草。一次在庙会上他看中了花子虚的老婆李瓶儿。而西门庆与潘金莲的住处与花子虚家只有一墙之隔。在送喝醉酒的花子虚回家的时候，西门庆又遇到了李瓶儿，两个人马上翻云覆雨起来。而此时，潘金莲却与仆人琴童在行苟且之事……
　　为了能占有李瓶儿，西门庆设计把花子虚关进大牢，又以救花子虚的名义暗中侵吞他的家产。李瓶儿搬出了花家，但西门庆却迟迟不来娶她。李瓶儿竟因此患了花痴之症，夜夜梦见与鬼怪交合。终于，西门庆把李瓶儿娶回了家，与她夜夜春宵。但是，却引起了潘金莲的嫉妒。不久，西门庆与李瓶儿的孩子出生了，西门庆把孩子视为掌上明珠，更引起的了潘金莲的嫉妒。她用自己的猫雪狮子吓坏了孩子，使孩子病死。西门庆一怒之下摔死了雪狮子。
　　潘金莲与琴童通奸的事情被李瓶儿知道，告诉了西门庆。西门庆打死了琴童，还百般蹂躏潘金莲。就在西门庆与潘金莲在床上癫狂的时候，李瓶儿却看透了一切，敲着木鱼，与黄卷青灯为伴……
　　
　　
　　
　　



《一乐也》，恬妮参演的风月片虽多（包括《一乐也》、《丑闻》、《洞房艳史》等），却仅限于狐媚妖娆，与男星的亲热戏虽也大胆开放，却从未有过真正裸露。
　　导演：李翰祥
　　演员：许冠文、恬妮、胡锦、谷峰
　　
　　 大导演李翰祥的游戏之作，三个民初喜剧小品，由许冠文分饰四个角色演出，将许氏冷面笑匠的才华发挥得淋漓尽致。本片是由三个民初故事<十粒金丹>、<千万小心>、<一乐也>串联而成的喜剧小品。<十粒金丹>：商会主席任洛天（许冠文饰）地位超然而且风流成性，可惜年纪日增令到雄风不再，故此任向友人购得印度春药「十粒金丹」，希望再显神威。任服药后，立即找其情妇小红（恬妮饰）交欢一试药力，怎料就此一命呜呼。镇上督察长（许冠文分饰）奉命调查此案，小红为免损害自己的利益，决以美色与金钱令督察长合谋假称任是反动份子……<千万小心>：老妇傅于氏（许冠文分饰）因心胃痛到一公立医院诊治，此医院服务一流，护士长（恬妮分饰）以及医生（谷峰饰）等人更是对傅老太招呼周到。但手术进行时，傅老太才发现这班医生原来乌龙百出，傅老太惨被耍得没气抖。<一乐也>：「一乐也」理发店学徒阿寿（许冠文分饰）向理发师傅（姜南饰）学师多年，但却一事无成。一晚，阿寿被师母（胡锦饰）吩咐到灵堂守夜兼打麻雀，以为可以明正言顺地偷懒大发横财，想不到灵堂之尸首竟神秘消失……
　　
　　


《骗财骗色》(1976)
　　　　
　　导演：李翰祥
　　主演：余莎莉、岳华、谷峰、汪萍、陈萍、邵音音


　本片一如70年代初李翰祥重回邵氏前拍摄的《骗中传奇》，通过几个行骗小故事串连成篇，既有警醒意义，又有市井妙趣，加之多了香艳风月噱头，自然不缺观众捧场。不过，李翰祥拍这类“骗术”却不似后来王晶的设局桥段曲折精奇、出人意料，只是老实的将骗术交代得清楚明白，于嘻笑诙谐中折射人性贪婪丑恶。
　　
　　比如《骗财骗色》的第一段“针到命除”，其实是讲庸医害人故事，虽然屡次失手却也屡教不改；第二段《印钞票机》则讲两个豪放女利欲熏心，高价买下印钞机，企图不劳而获导致被骗；第三段《花柳医生》的骗术最高明，女骗子用巧计令医生与珠宝店伙计分别上当，两人却蒙在鼓里，搞出连场笑话。
　　
　　至第四段《我要官人》，虽然仍有豪放女骗走巨额钱财的情节，但编导最注重的却是对偷情床戏的渲染（岳华与余莎莉的肉帛战堪称70年代最激银幕表演）。那年最卖座的风月片《官人我要》（杨群导演）给了李翰祥极大灵感。除了不断在片中调侃《我要官人》外，他还将之改为“我要官人”，意即我要找“法官”和“差人”，此话出自被骗得极惨的经理岳华口中，倒也非常贴切。有趣的是，”我要官人“居然梦想成真，有热心警察深夜送岳经理回家，谁知竟碰到岳华之妻陈萍与人偷情，李大导演风月片中最常见的“捉奸趣事”再度上演，果然精彩纷呈！
　　


《丹麦娇娃》Sexy Girls of Denmark
　　编号：Q-1223
　　配置：洲立港3区数字修复版
　　音频：中2.0
　　字幕：中，英
　　
　　
　　
　　1973年邵氏出品！导演吕奇的绰头之作，与李翰祥偏好古装风月题材相比，吕奇色情片则多是现代背景。带领国片观众进入欧洲性解放之地──丹麦哥本哈根，性都的风情和景色，第一次初现银幕。还有两大丹麦艳星碧蒂杜芙和乌拉伊莎的床上演出，心神激荡。太子爷宗华面对三间丹麦公司为了取得代理权，各出奇谋，胡里胡涂误入美人计，展开了一段性都游历之旅，保守的中国人面对欧洲性开放，由性幻想到**连场，叫人大开眼界，不过，最后还是爱上了来自香港的李菁，反映七十年代，有性无爱不及真爱打动情人。
　话说当年同为张彻旗下爱将的姜大卫与狄龙有意尝试导演工作，得到张彻的大力支持，并亲自为二人的电影担任出品人，结果狄龙秉承干爹张彻的路数，拍出了表现兄弟情谊的动作片《后生》(1975)，而姜大卫则导出这部鬼马搞笑的什锦喜剧《怪人怪事》。
　　
　　以今日角度，如恋物狂、易装癖、同性恋、露阴癖、电视迷、武侠迷、受虐狂、偷窃瘾等为人行事，已算不得希奇，但在70年代社会风气还相对保守的香港，这些自然称得上“怪人怪事”。而在姜大卫的电影中，不仅以小品笑料的堆砌形式对诸多“怪人怪事”有精彩描述，而且被姜大卫亲自扮演的“串场先知”做逐一点评。——不过，到底是世风日下，抑或跟不上时代变化，还是说人怪者不知自己亦怪？影片并未给出答案，姜大卫所展示的“怪人怪事”，其实仅为搏君一笑而已，何必认真？
　　
　　


　中文名称 叻女正傳
　　英文名称 Sexy.Career.Girls
　　资源类型 VCD
　　类　　型 艷情
　　上映时间 1980年
　　电影导演 呂奇
　　电影演员 艾蒂
　　 羅石青
　　 凌黛<......
　　


《长发姑娘》：此乃七十年代唯美派导演何藩的色情代表作。在云云色情导演中，何藩可算是最注重女体拍摄的一位，且突破一般叙事架构的电影概念。本片诱人之处，自然是两位举足轻重的艳星，米兰及丹娜。导演：何藩；类别：艳情；年份：1975；丹娜、米兰、韦弘、刘慧茹
　　
　　
　　此乃七十年代「唯美派」導演何藩的艷情代表作。李察（韋弘）偕美慧矜持的太太嘉麗（劉慧茹）到泰國渡假，惟嘉麗雙眼因意外受傷，藉此他便可以太太眼不見而四處鬼混。甫抵酒店，李察遇到友人白蘭士（于洋）。彼為花花公子一名，為獵艷專家，即以電話邀約李察外出鬼混一番。當夜，李察見白蘭士有一性感女郎安妮（米蘭）伴舞，好不艷羡。及至另一位妖艷多姿的長髮姑娘丹娜（丹娜）映入他眼簾時，更為之意亂情迷……在云云艷情導演中，何藩可算是最注重女體拍攝的一位，他設計的那些七彩繽紛的裸女畫面，使電影攝影像是一幅幅的沙龍裸照合併而成般唯美；且突破一般敘事架構的電影概念，他在處理官能刺激的方面，則像今時今日的電腦屏幕保護程式一般。本片誘人之處，自然是七十年代兩位舉足輕重的色情艷星，那就是米蘭及曾與日本巨星千葉真一在《狙擊十三》一片演床戲的丹娜
　　


　《酒帘》：老盖有三个女儿，因生活逼人，借高利贷开色情场所《酒帘》。三个女儿为父还债，坠入风尘。大女被坏人所骗；二女虽有机会从良，但因出身不好而惨遭抛弃；三女嫁得好人家，却见酒帘生意不景，被逼瞒着夫家出卖肉体。老盖眼见三个女儿的悲惨命运有自己一手造成，痛不欲生。导演：罗马；年份：1976；演员：野峰、陈萍、林珍奇。
　　
　　
　　
　　


　片名: 蕩女奇行 (SEXY PLAYGIRLS) - VCD
　　類別:　艷情
　　級別:　--　
　　片長: 100
　　語言: 國語
　　字幕: 繁體中文,英文
　　導演: 呂奇
　　演員: 李菁,陳萍,宗華
　　簡介: 亞洲影后李菁一改以往角色形象，首次飾演一位因受環境所逼，以致心理變態，玩世不恭之女子。劇情描述龍珮珮（李菁）為了醫治身患重病之妹妹龍珊珊（陳萍），下嫁有性虐待傾向之富商，致此陷於身心極度痛苦之處境。珮珮後來迷上青年歌星陶沙（宗華），更與他結下一夕之歡，然而陶沙所愛者卻是珊珊。珮珮得悉真相後，精神大受刺激，竟欲置陶沙與珊珊於死地……蕩女奇行，固足令人驚異；而她的不幸遭遇，更值得同情嘆息！
　《毒女》，陈萍在《毒女》（何梦华导演）和《风流韵事》（李翰祥导演）中的大胆裸戏出位，成为70年代当红得令的“肉弹”。在邵氏期间，陈萍参演影片虽多，可惜以卖弄色相为主，一直未能有若突破。90年代中期，已接近天命之年，居然仍在舞厅表演脱衣舞为生，悲哉。


　片名: 慾魔 (SINFUL ADULTERESS) - VCD
　　類別:　艷情
　　級別:　--　
　　片長: 88
　　語言: 國語
　　字幕: 繁體中文, 英文
　　導演: 何夢華
　　演員: 陳萍, 王俠, 汪玲, 陳駿
　　簡介: 本艷情片由何夢華導演，由兩大艷星陳萍及劉慧玲主演。故事描述，富翁王俠外表健碩，實患性無能兼有虐待狂，讓繼室陳萍身心備受折磨；另王女劉慧玲不滿後母，常惡言相向，令萍委屈萬分。後管家江玲聘來青年工人陳駿，劉主動投懷；其實，駿心懷不軌，乘萍精神痛苦飢渴之際，多方挑逗引誘；終令萍紅杏出牆，要求駿一同私奔，但駿暗示必須一筆錢；後萍與駿幽會，被劉發覺，駿狗急跳牆，將劉殺害……
　　欲魔是何梦华导演的,陈萍也是他的爱将 开场就是王侠与陈萍的激情戏,无奈进行到一半,王侠不行了很泄气,原来他曾经打拳击受过伤,不能进行激烈的运动,他女儿刘慧玲与男友回国来,男友正好是医生为他检查了一下刘慧玲这个老女人,还装嫩演他人女儿,我快吐喽
　　
　　欲魔,有欲望就是魔鬼,万恶的源泉,使的正常人都步向万恶的深渊
　　
　　在他们农家打工的一个女介绍一个新的男工人进来,由于丈夫性欲不强,陈萍见男色就色,有欲望,受不了,从这个男的进来开始我就怀疑与那个女的有一腿有阴谋的,想不到妻子与女儿都上这个奇难看还喜欢眯着眼长的难看的男的当,真受不了,就这么骚这么淫荡啊,没事那里发情,似乎男人都死光,不过在里面的男也没有一个帅,难怪她们会看上他,真是吐啊~~
　　
　　这个男的设计种种阴谋为了接近富家女去达到他的目的-夺取钱财,而这些富家女生活精神空虚,自然就中圈套,也不用用大脑,就是纯粹的胸大无脑,男人只要说和句好听的话,他们就没方向,陈萍为了这个男的看着他把女儿杀了,还要"协助",最后步步错,又杀了女儿的未婚夫,还差点把自己丈夫杀了,丈夫在眼睛瞎的时候他们又采用手段去骗取,陈萍真信以为真的这个男会带他走,真是可笑,最后拿了钱之后他把自己老婆也就是介绍他来做工女人带来,陈萍昏倒,一场四人博斗开始,可是陈萍还不觉悟,最后在温柔的攻势下放下枪,结果被这个男的杀,简直神经病,我只能说她是个白痴,看着她的脸不仅觉得他浪也觉得她最后的命运很可悲也是在影片可以找得出,别人以为她什么都不缺,可是现在中年的她还落得在公开场合跳脱衣舞,咳,时代不同了!
【女集中营】◆导演：桂治洪◆主演：罗烈、碧蒂杜芙◆年份：1974年◆出品公司：邵氏
　　
　　是纯粹的性感与暴力路线，此番，导演杜治洪伙拍碧蒂杜芙及多位性感女星扮演女囚，因题材大胆及洋女奔放演出，当年卖座奇佳。洪玉兰与三位美籍女护士珍妮花、伊丽莎白和玛丽及数十位女子，在日本侵华期间被日军关进女集中营，她们都惨遭日军的蹂躏摧残，服苦役，受毒打，遭奸污。贪婪的士兵认为当中有人知道收藏黄金的地方，此外还有想帮助这些女孩逃脱的人、同性恋的看守人、混入女孩当中的间谍…桂治洪作品，碧蒂杜芙、罗烈、王侠主演。
　　
　　
　　


《应召名册》(1977)
　　
　　导演：程刚
　　主演：陈萍、李修贤、余莎莉
　　
　　1977年，香港娱乐圈惊爆“银鸡案”，多名肉弹艳星因涉及卖淫遭警方传话，一时成为轰动全城热门新闻。邵氏闻风而动，立即派大导演程刚着手将这一题材搬上银幕，为了赶及在新闻仍炒得热哄哄时上映，邵氏更下令旗下导演楚原、孙仲协助抢拍，结果取名为《应召名册》的邵氏作品终于赶在吴思远摄制的同一题材影片《艺坛照妖镜》之前上映，反应自然热烈，票房亦算不俗。
　　
　　据导演程刚介绍，《应召名册》的大部分情节都是改编自真实个案，固可信度极高。影片编导站在同情角度审视这段“银鸡案”，讲述的四位应召女星故事，倒有三个被刻画成“被侮辱与被损害”的女性，尤其影射“白小曼被逼自杀”一段，由于之前早已议论纷纷，此次以写实手法再现银幕，自然引人关注。另外，《应召名册》结尾处，编导又承接港片写实传统，对这段“银鸡案”提出问题：谁之错？谁之罪？——可谓发人深省，颇具震撼力！
　　
　　只可惜，如《应召名册》这类影片，纵然创作者饱含同情，意图贯彻写实传统，但影片终归是商业产品，不仅要瞄准档期，并且仍须制造噱头、迎合观众。是以《应召名册》难免也会夹杂些轻松调笑的风月情色戏，余莎莉等几位女主角甚至三点全露。而如此一味卖弄色相，必然会削弱《应召名册》批判力量，令影片落了下乘。
　《女人面面觀》
　　
　　呂奇1959年7月與胞妹李敏參加邵氏粵語片組簽約五年。首部主演作品《公子多情》轟動一時。第二部自編自演的《情人的眼淚》也十分賣座。他從而成為六十年代最走紅的粵語片小生。曾多次獲港十大明星之一。
　　
　　呂奇1974年自組金禾公司，為邵氏包拍影片，專走色情片製作路線，《女人面面觀》便是其代表作之一，本片以四個獨立故事貫串全片，內容以男歡女愛，爾虞我詐的情欲關係為主。但亦兼有道德批判，讓人深思男尊女卑的社會問題。呂奇從女性角度出發，為女性塑造獨立自強的形象，實屬難得。
　金燕玲原是歌星出身，1970年参加台北市今日世界音乐中心演唱比赛获亚军后，活跃于台湾歌坛。1973年赴香港从影，成名作是吕奇导演的《女人面面观》，旋即以艳星姿态接拍多部艳情风月片，又曾拍过大胆裸露写真，被时人称为新一代“肉弹”。
　　　　说起金燕玲，估计影迷们的第一反应便是：绝对的实力派演员！蝉联两届香港金像奖最佳女配角，一届台湾金马奖的最佳女配角，已足以证明金燕玲的演技炉火纯青！不过，说起金燕玲当年刚出道之际，却没多少人认为她有什么演技，因为那时她还是个走性感路线的艳星呢。
　　



[ 本帖最后由 deathjames 于 2006-12-16 21:18 编辑 ]

我的 天啊`
  怎么这么长啊    强烈要求楼主 发些 精彩的图片`

露点了！！！！！！！！

露点的我都删了

其实都是咱们说，还不是大多数的人还是看不够

是大多数的人还是看不够

太多的XX和防盗链。